北海东岸隐藏的濠濮间

2025-2-1 13:20| 发布者: weiwei |原作者: 金石|来自: 金石笔记

摘要: 从北海东门向北行，右手是一溜小山坡。一路前行，除了沿湖的林荫道和廖廖数座不起眼的建筑外，似乎没有什么特别的景致。其实，在这溜小山背后隐藏着别致的园中之园：濠濮间和画舫斋。在北海众多的景点中，隐蔽的濠濮 ...

从北海东门向北行，右手是一溜小山坡。一路前行，除了沿湖的林荫道和廖廖数座不起眼的建筑外，似乎没有什么特别的景致。其实，在这溜小山背后隐藏着别致的园中之园：濠濮间和画舫斋。在北海众多的景点中，隐蔽的濠濮间和秘境画舫斋属于内敛型，以至于游人稍不留神就会错过。

濠濮间是一座半开放式的园中园，它没有高高的围墙，而是用山石和土阜来隔绝外界，给人一种“隔与不隔之间”的奇妙感觉。沿北海东岸，在道旁你会看到有一块“濠濮间”石碑，这就是进入这个秘境的钥匙。

东岸濠濮间石碑，提示山坡后隐有秘园，石碑字为乾隆题写。

由“濠濮间”石碑东行，三叉路口处立有一大石，上面也有“濠濮间”三字，与游人之间形成一个对景，开门见山地告诉了你此园的名字和方向。

沿石右拐进入一条曲径通幽的小路，周围被2、3米高的小山所档住，使得此空间与外界完全隔离。由于曲径曲率的关系，在此位置无法看到主体建筑。小径走尽，便觉豁然开朗，一下子就好像走入到一个小峡谷中，一处敞开式的园林映入眼帘，给游人以“柳暗花明又一村”的感觉，这就是所谓欲扬先抑的处理手法。

景区坐落在小山环抱之中，其错落有致的建筑、水榭、曲桥、石牌楼……组成了一方小天地；岸边叠青石为嶂，潭中是碧水如镜，水上有九曲石桥，潭侧列水榭游廊，幽静别致。正因如此，有朋友喜欢将“濠濮间”写成“濠濮澗”。

小山环抱之中：错落有致的水榭、曲桥、石坊，组成一方小天地。

人们游走于园中的曲桥、水潭、山石、敞轩、回廊之中，不仅仅感叹于中国古老的园林艺术，同时也可以慢慢地体会乾隆皇帝建这座隐园的初衷。

潭中碧水如镜，岸边叠青石为嶂，水上石桥九曲，潭侧水榭游廊。

沿曲折小桥通往另一端，就是隐园主体建筑濠濮间。桥北头的小石牌坊与桥南头的濠濮间敞轩相对，通过石桥连接形成对景。石桥设在水池最宽的位置且用曲桥形式，使得人们感觉距离增长，空间增大。

九曲桥北头石牌坊与南头的濠濮间相望，通过桥的连接形成对景。

桥北头石牌楼为二柱一楼，雕刻精美，牌楼顶为灰筒瓦的歇山式屋面，牌楼南北各有联额。北面联额是“蘅皋蔚雨生机满,松嶂横云画意迎”，横额是“汀兰岸藏吐芳馨”；南面联额是“日永亭台爽且静,雨余花木秀而鲜”，横额是“山色波光相罨画”。

去过颐和园的都会感觉此牌楼似曾相识，原来它和颐和园谐趣园知鱼桥头的那座石牌楼酷似。谐趣园的那座高2.57 米，庑殿式，二柱一楼，屋顶六兽，小巧精致，是北京最小巧的石牌坊，濠濮间九曲桥头石牌坊可说是知鱼桥石牌坊的姊妹。

颐和园谐趣园知鱼桥石牌楼

颐和园谐趣园也是乾隆的心爱之地，在这里，他不但手题“知鱼桥”桥额，还手书楹联刻于牌坊柱上：“回翔凫雁心含喜”“新茁苹蒲意总闲”“月波潋滟金为色”“风濑琤琮石有声”，这些诗句描绘的是观赏着水上飞翔的水鸟，岸边新长的蒲草，胸怀悠闲之趣，心含喜悦之情，见到的是日光下金光闪烁的湖水，听到的是风吹水动击石发出琤琮之声。

据统计，北京现存有明清时期的牌楼65座，其中石牌坊有17座。石牌坊的修建选用质地华贵的汉白玉、古朴的墨玉等石材，造价较高，所以在数量上比木牌楼会少一些。

北京的古石牌坊样式很多，常见的有三门三楼、三门五楼、三门七楼，也有一些两门三楼、两门五楼的石牌坊，甚至也有一些一门一楼的，但不多见。除了样式，石牌坊雕刻手法的多样也尽显石雕的艺术精髓，常见的雕刻手法有浅浮雕、深浮雕、平雕、镂空雕、圆雕、引线刻等。浮雕图案的选择依照牌坊的位置和作用而定，这里面充分体现了不同时期的文化特色和设计者心思的精巧。

濠濮间水位较低，水面狭长，两侧较高，使人产生两山夹岸之感。

濠濮间是中国古代园林建设的一种格局，它所要表现的是山水相依的一种景象。因潭中水位较低，水面狭长，两侧相对较高，往往能产生两山夹岸之感。

濠濮间东面是北海的高墙，夏秋时能看到蒲公英肥大的绿叶、紫红色毛茸茸的花，以及绣球一样的种子群。墙内有一排高大的榆树和侧柏，榆钱丰盛的时候能散在水面上许多，如摩西出埃及时随风飘落的那种天赐食品，也偶有麻雀啄开柏籽剥食其中的果仁。

树下本是土坡，被栽以不是很大的太湖石，一层一层很有空间感，两边还有上下的石阶，桥后是许多竖起的绿石，表面剥蚀的那种鱼鳞样的坑很是可爱。

濠濮间东面是北海高墙，西面土丘除假山，还有种种茂密的灌木。

濠濮间西面的土丘除了假山，还有种种茂密的灌木，随季节变幻着不同的花，云一样地开满枝头，雪花一般落英缤纷。假山草丛，二月兰叶子上的水珠，静静地闪耀着最后一抹夕阳的余晖。

中间的水面，较平时已经浅了许多，可以看到桥墩、太湖石上的水印以及露出的淤泥。雨季的时候，会忽然增出许多水，一时的池沼蒸蔚气象。在那个苍茫的黄昏，曾看见雨后的桥边竟凫着两只绿色、褐色的野鸭，在黑暗的假山角落间软木塞样漂游。野鸭见人时久，内心不安，踏着水面，慢慢提升出池塘，越到树林的那边去了。

您知道那句著名的“子非鱼、安知鱼之乐”吧？就是那个故事。庄子说鱼从容的游来游去，是它们的乐趣。惠子说你不是鱼，怎么知道鱼的乐趣？庄子说你不是我，怎么知道我不知道鱼的乐趣？（子非我，安知我不知鱼之乐？）总之就是俩人充满哲学的“抬杠”，最后庄子说：“我知之濠上！”这是濠。

濮所涉及的典故，简单的说就是庄子在濮水边钓鱼，楚王派使者来请他去做官的故事。后来康熙皇帝在承德避暑山庄建三十六景，其中之一就是濠濮间想。

濠濮间这个位置，明代嘉靖十三年（1534年）建有凝和殿；乾隆二十二年（1757年）建成濠濮间。

承德避暑山庄有三十六景，其中一景名为：濠濮间想。“濠濮间想”一词出自《世说新语·言语》。濠和濮原本是两条河流的名字，濠水在安徽凤阳，濮水在河南濮阳。濠濮是指濠水和濮水的并称，同时也用来比喻闲适无为、逍遥脱俗的情趣。据史记载，东晋简文帝入华林园，顾谓左右曰：会心处不必在远，翳然林木，便自有濠、濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。比喻悠然自得的会心或情趣，也有希望得大自然之助的意思。

承德避暑山庄的濠濮间想和北海公园的濠濮间皆源于此。有人说乾隆崇拜其祖父康熙，有意效仿避暑山庄的濠濮间想，所以才起名濠濮间。至于两处有一字之差，据说是乾隆皇帝出于对“康熙爷爷”的敬畏有意而为之。

承德避暑山庄的“濠濮间想”

不过也有人说是乾隆下江南回来，由于太过喜爱江南美景，于是仿照江南水乡的景色建了濠濮间小园。又因乾隆文化底子不错，所以起了这个颇具古意的名字，并效仿庄子、常常来此钓鱼。

既然是钓鱼之处，当然离不开水，这水来自北部的先蚕坛。笔者之前曾介绍过老北京的“九坛八庙”，其中九坛之一的先蚕坛就在两个园中之园的北边。

濠濮间北边的先蚕坛

先蚕坛里有条浴蚕河，浴蚕河水向南流经画舫斋再缓缓流入濠濮间，形成濠濮间这个水潭。九曲石桥把濠濮间潭的碧水一分为二，若到夏日，东池种荷花西池稙睡莲，又有禽鸟戏水，锦鱼游戏，芦汀蓼岸。

濠濮间潭水来自先蚕坛浴蚕河

七折曲桥是翘楚

如曼妙舞姿，如悠扬旋律，婉转间是匠心独运，曲折里也有世间沧桑。在北海公园的古桥家族中，除了直来直去，虹架两端者，也有“百转千回”展现“万千风景”的“曲桥”。

顾名思义，曲桥之曲，源自方向之曲折变化，通常以“直来直去”示人的桥梁，通过其间改变方向，而让行者减缓了前行的脚步，视野中也多了不少风景，且曲桥通常以平桥方式出现，运用在园林设计之中。正所谓“景莫妙于曲”，脚步的放缓甚至驻足，正因为角度的变化和视觉的多元，才有了新的发现，新的感动……笔者认为，曲桥已然跳脱了寻常“遇水架桥”的简单实用，而更多是为景观与心境服务的。

“百转千回”展现“万千风景”的七折曲桥

北海的曲桥家族中，濠濮间的七折曲桥最为抢眼，更是曲桥家族中的翘楚。这座七折曲桥为“曲径通幽”的意境增添了浓重的一笔：北边小路与画坊斋相连，通过曲桥则可以来到濠濮间的主要建筑三间榭。

曲桥设计精巧，为全石结构的七孔石平桥，桥长25.18米、宽2.67米、建筑面积59.22平方米。桥墩为粗青砂石打凿，桥面每折由三块长条石顺铺，桥头加铺横条石，桥石栏杆低矮，雕刻简单镌空“回”形纹，桥头有抱鼓石，每侧22根石望柱，在折弯处的望柱加宽。

这座曲桥的“兄弟”，就是颐和园谐趣园中的曲桥。两桥均建于乾隆年间，又都采用“关于知鱼”的样式，不得不说是一种巧合。其实这样的巧合恰恰融入了乾隆皇帝的心泉，其中更有一段爱情故事。

乾隆十三年（1748年），乾隆东巡之路充满旖旎风光，同行的孝贤皇后却愁容满面，八年之中两失爱子，对她的打击实属不小，其实这次东巡也是乾隆有意让皇后散心。站在龙舟之上，看着水中的鱼儿吃着投放的饵料，孝贤皇后却说了句：“子非鱼，安知鱼之乐。”

这样的忧伤一直包裹着这位女人，就连在皇帝面前露出的笑容或许都是强颜之下，以至于行至山东济南，她的病情突然加重，在37岁之时，便香消玉殒。心爱的女人早早离去，乾隆一直将喂鱼的镜头记在心中，于是便诞生了知鱼桥。

虽然这仅仅是历史和命运有意无意地被诸多巧合联系到了一起，更多的故事则是后人的联想与创造，但站在两处知鱼桥上，嗅着荷香，观着鱼儿游动，那曲曲回回的桥面，让桥上之人与自然离得更近，曾经漫步在桥上的乾隆或许真的会睹物思人。

桥南头的濠濮间是个敞轩，正面额题“濠濮间”，前后的抱柱联分别是：半山晨气林烟洹一枕松声涧水鸣。

濠濮涧敞轩匾额是乾隆皇帝题写，楹联为慈禧所书。

濠濮间敞轩东西长十二米，南北宽六点四米，面积七十七平方米，厅房四周有十六根柱子，内有八根柱子。轩内的对联上联是“山参常静云参动”，下联“躍有潜鱼飞有鸢”，横批“壶中云石”。

濠濮间以敞轩前的水潭为中心，周围堆叠石岸岸上筑土，形成山丘，广种各种树木，幽静惬意。在夏季池塘，荷叶田田，荷花亭亭玉立，随着凉风吹来满园清香。

濠濮间殿内匾额“壶中云石”和对联均为乾隆皇帝所书

一般传统古建都是坐北朝南的形式，而濠濮间采用坐南朝北的方向。这种形式提供人们能从建筑中看到对面山的南面，使得山的阳面露了出来，从而也使濠濮间的主体带有了十分神秘的色彩，吸引人们不得不去其中进行观赏。这种手法虽然屡见不鲜，但符合人的寻趣心理和视觉感受。

沿敞轩南侧爬山廊，经崇椒室可到山顶云岫庵。

敞轩南面的回廊，是濠濮涧隐园另一精致的设计。这条廊从水榭后面往南，经爬山廊左侧的崇椒室，到土丘顶的书房云岫庵，再又翻下去，同时也有高高的假山青石阶与回廊并行到丘下。

南面的回廊从水榭后面往南又翻下去，有假山青石阶与回廊并行到丘下。

顺着回廊往水榭走，或者从水榭走出回廊，都有种柳暗花明的变化感觉。

顺着回廊往濠濮间水榭走，有种柳暗花明的变化感觉。

虽然濠濮间的装饰是红漆金饰，但它却有着不输江南园林的意境，真的是园林小品中的佳作。

回廊上自然是画有许多虫藻花鸟，书房山墙上所绘的两头梅花鹿古意盎然，似清代时的作品。

沿爬山廊延山曲行，沿途经过“崇椒室”到山顶“云岫庵”，而后再转而下行，最后由宫门而出。

沿此爬山廊末端即为“崇椒室”

爬山廊半山，三间小室的“崇椒室”，门额 “崇椒”，前有抱柱楹联：山行之字曲通花月写个文疏映竹。

《中国园林文化史》言：“《楚辞·九章·悲回风》中说‘惟佳人之独怀兮，折芳椒以自处’，后来的士人遂常用‘芳椒’作为园景的题旨，以表现自己的高洁。崇椒室的设计亦承袭此意。”

位于爬山廊侧畔的“崇椒室”

崇椒室内景，乾隆在此时有小憩。

崇椒室典出《楚辞》，寓意品行高洁。冬雪之际，乾隆偶临此处小憩。图片

山顶有屋三间，坐北朝南，为云岫庵。门额“云岫”，室内匾额“知常曰明”，抱柱楹联：风月清华赢四季水天朗澈绕三洲

华美曲折的爬山游廊，顶端便是云岫室。

云岫室是濠濮间的一个重要景点,其名称来源于陶渊明的《归去来兮辞》中的“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”。

云岫室内景

云岫室是穿堂式结构，体现了乾隆皇帝通过山水之乐，达到内心修养的意图，这或许是他建园的初衷之一。

从云岫庵沿爬山廊下行走到底便是宫门，宫门实际上就在北海东岸林荫道旁。全园以山林为障，不设宫墙，却又能自成体系，十分巧妙。

濠濮间宫门，就在北海东岸林荫道旁，濠濮间石碑的南边。

濠濮间建筑群，共包括四栋建筑单体，除濠濮间敞轩体量较大并用卷棚歇山屋顶外，其余三幢崇椒室、云岫庵和宫门都略小，且大小相近，而且均取三开间硬山屋顶形式。

若不是地形有起伏变化，濠濮间必然是单调乏味的。正是由于顺应了地形的起伏，采用曲尺形的爬山廊把各个建筑连接成为一个整体，从而形成了蜿蜒曲折、高低错落的变化，使其空间序列十分完整。如诗词般，有着起承转合的韵味文脉的逻辑，各个空间相互之间以不同的元素联系，彼此过渡巧妙，且每一部分都十分完整，相得益彰。

濠濮间在选址上也克服了南北狭长郊东墙的不利条件。正如《园冶》兴造论开篇就说“故凡造作，必先相地立基”。这里“相地”有两层意思，一是指园址的选；二是指构园之布局。本是基于其立意，加上风水有“东为生，为春”之意。

然而，该地块在选址上确有其一定局限性。故造园者在土山的体量、轮廓上都做了精心的安排。同时利用东、西土山，围合水池来创造幽静、恬适的空间氛围。濠濮间的布局主要就是通过地形来做文章的，一来可避“南喧”，所渭“幽偏可筑”、“地偏为胜”之理；二来可就近利用土方，“傍山林”而“通河沼”，承接北来之水；三则借景于琼华岛，得“梵音到耳”、“绯宇临空”之意境。

游览濠濮间可以由北至南，从水边走至山顶，再下至宫门；也可以从南面进宫门，通过回廊登上山顶，从云岫庵俯瞰，尔后顺着回廊自南向北走至水边曲桥，体会这座园中之园不同的起点与终点的奇妙之处。