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皇帝态度有冷热 清朝戏剧命运跌宕

2002-12-1 11:00| 发布者: 车萍萍


《同光十三绝》绘制了同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像

畅音阁戏台,慈禧常在此处看戏

清代除了固定的演戏场所外,还会搭建临时戏台

升平署红缎织金彩绣女戏衣

慈禧刁主难侍  太监趁火打劫  贝勒“把儿头”创下“京城第一票”
御史假公济私  抢座还告刁状  嘉庆翻脸发配吉林惹人笑
皇帝态度有冷热 清朝戏剧命运跌宕

■车萍萍
       清代初期,宫中演戏由教坊司太监掌管,未设专门机构。康熙年间,清宫建立了专门管理宫中演戏的机构——南府,由南方选艺人进宫演出。道光时,南府改成升平署,京城的各种腔调衰落,徽班与汉班相互取长补短,让京剧从孕育到成形。清末慈禧太后不仅看宫里戏班演戏,还经常请一些当时的名角到宫中演出。统治者对京剧的喜好与参与,促进了京剧繁荣与发展。
事件
御史公报私仇
目击者揭露真相
      嘉庆帝在位期间曾多次禁戏。嘉庆十一年十月,御史和顺给嘉庆帝写了份奏折,称京城中有些旗人在戏园里和戏子一起登台演戏,请求下旨禁止。嘉庆皇帝因此夸奖和顺,说他:“所奏持论甚正。”
      对于八旗子弟与戏子一起登台演戏,嘉庆皇帝认为是不务正业、偷闲游荡、自甘堕落。于是,下旨命和顺将参与演戏的旗人指出来,交给步军统领衙门查办。
       可嘉庆十一年十月二十一日(1806年11月30日),嘉庆帝又下令将和顺革职。这是为何?
       原来,据戏园看座的目击证人王大供称:一位姓和的官员常去听戏,那天和几名旗人因争座位发生纠纷而怀恨在心,因而上奏禁戏。这与和顺的说法大有出入,于是嘉庆帝便让和顺混入官员的队伍中,让王大指认,王大一眼就认出和顺。
       审讯时,和顺说是上衙门时路过戏园,进去微服私访的;一会又改口说是其家人看戏时看见有旗人上台演戏。嘉庆帝见其身为御史不能以身作则,谎言被戳穿还在狡辩,非常生气,下令将其革职发配吉林。再次重申禁止旗人去戏园看戏、演戏。
戏迷
咸丰乐不思蜀  慈禧刁主难侍
清朝乾隆帝、咸丰帝等都非常爱看戏。
       咸丰帝爱看戏,也爱唱戏,有时还指导太监演戏。他在热河逃难,更醉心于戏剧。把升平署招到承德行宫承差,亲点戏目,钦定角色。他在避暑山庄的烟波致爽殿听戏,几乎每天都要戏班承应,有时上午刚听过花唱,中午还要传旨清唱。薛福成《庸盦笔记》记载:咸丰帝在热河不但围猎,而且观剧。和议刚成,即召京师升平署人员,到热河行在唱戏,乐不思蜀。
       慈禧也酷爱看戏,她晚年时,春、夏、秋季在德和园戏楼看戏;冬天则在紫禁城宁寿宫的畅音阁看戏。看戏时,慈禧往往要“请”一些官员陪看,叫作“赏戏”。官员必须跪在戏台下的平地上看戏。每逢慈禧“赏戏”,太监就趁机勒索官员。为少受罪,官员们就用白花花的银子打点太监。
      慈禧看戏时,艺人往往会因为她的喜恶而受赏或挨板子受逐。一次,太监“小德张”点戏时,指派唱黑头的穆麻子饰《双钉记》中的包拯。唱词中有一句“最毒不过妇人心”,慈禧听了大怒,立即停演,杖责穆麻子八十竹竿子,立即逐出宫外。太监“小德张”也陪着挨了四十竹竿,罪名是选人不当。
票房与票友
澂贝勒“把儿头”“京城第一票”
      清乾隆年间,八旗子弟中流行“八角鼓”。八旗衙门为便于管理,给演唱“八角鼓”的人发执照,俗称龙票,持票者可以应邀演唱,不取报酬,人称票友,后来非专业演戏的人统称为票友。这些人组织起来就叫做票房。京剧在北京盛行,“八角鼓”的票房,便逐渐被京剧票房取代。
       北京城里的王公贵族、八旗子弟很多人都是票友,听的时间长了,这些人就喜欢唱上几句,甚至粉墨登场,过过戏瘾。近人崇彝在《道咸以来朝野杂记》中说:“早年王公府第,多自养高腔班或昆腔班,有喜寿事,自在邸中演戏。”嘉庆、道光年间的贝勒奕绮,同治、光绪年间的贝勒载澂都是当时著名的票友。
      载澂(1858—1885),人称“澂贝勒”,是恭亲王奕?的长子,曾任内大臣和正红旗蒙古都统。载澂喜爱曲艺。著名的“赏心悦目”子弟八角鼓票房的“把儿头(即组织票房的负责人,如同今天的团长)”就是载澂,活动地点设在恭亲王府后花园戏楼南小院(现在前海西街恭王府花园戏楼南)。
      此票房成立于光绪初年,虽然时间不长,由于票房成员自载澂以下,大多为皇室人员,有着特殊的背景和优越的物质条件,在北京城的影响很大。其演出形式有清音大鼓、岔曲、琴腔、逗哏、马头调、拆唱、古彩戏法等。他们除在王府官邸自娱演唱外,还外应“走局”,被誉为“京城第一票”。
      北京王爷府邸中多有戏台,如庆王府、端王府、庄王府、醇王府等,每到节日或喜事临门都要进行演出。民国许多著名的京剧演员都出身清宗室,如红豆馆主、清逸居士、卧云居士等。其中以红豆馆主影响最大,是民国以来戏曲票友中造诣最深、名望最高的一位。
地理
南城——京城梨园之家
      清代以来,不少戏剧家和梨园子弟都居住生活在北京南城,南城可谓是京城戏曲的摇篮。
      清康熙年间,《桃花扇》的作者孔尚任曾住在宣武门外海波巷。乾隆五十五年,为庆贺皇帝八旬大寿,闽督伍拉纳之子率三庆徽班进京,随后,四喜、春台、和春等班相继进京。他们分别居住在前门外韩家潭、百顺胡同、陕西巷和李铁拐斜街,从此,“四大徽班”扎根于北京南城。
      南城许多会馆中多建有戏楼。虎坊桥湖广会馆有“赓扬集”,票房经常在此演出,名伶梅兰芳、余叔岩等曾在西河沿的银号会馆唱戏。
      清政府不准在内城开设戏园,使得茶楼、戏园都转移到前门外开店,而许多名伶为了演出方便也都定居城南。谭鑫培、谭小培、谭富英等住大外廊营;梅兰芳住李铁拐斜街;荀慧生住山西街等。
      培养京剧人才的科班富连成社址也在南城。清光绪十五年,富连成始建于宣武门外前铁厂七号,后迁至西珠市口西口路南,共办了43年,培养出七科学生,其中很多都是京剧名家。
■名词解释
同光十三绝
      清光绪年间,画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像,传世以后,称为“同光十三绝”。画中绘老生4人:程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼。武生1人:谭鑫培。小生1人:徐小香。旦角4人:梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬。老旦1人:郝兰田。丑角2人:刘赶三、杨鸣玉。

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