■“花二代”孙倩：
同事认为表演花会是不务正业
我今年二十多岁，在同仁堂制药厂工作。父母是小车会的传承人，从小受他们影响，特别喜欢小车会技艺。有时大人练秧歌，我也跟在后面跳。上中学时，有一次演出前一个演员生病了，我就跟父母说：“让我试试吧？”就这样，我第一次上了舞台，算是正式成了“花二代”。
小车会的表演看上去简单，但实际上也挺吃功夫的，比如劈叉等动作，这也需要平常多练功。
我们的小车会所有成员都是义务参与，平时演出不多，出场费很少，根本没法分，我们每年组织大家去郊外玩一次，此外就是逢年过节给大家送点礼品，一年进账这点钱，只够干这个。就我所知，北京所有的花会目前的情况都差不多，没见谁发钱的，也许“黑会”有吧，那我就不太了解了。
说实话，对于花会，我是真的很喜欢，但我不敢和单位的同事们说，后来他们在我的电脑上，看到我参加花会表演的照片，感觉特别不可思议，就问我：“你怎么还参加这种活动啊？”在他们眼里，参加花会就是整天和老头儿老太太们混在一起，属于不务正业。他们觉得特别不可思议。
也许随着观众越来越少，花会会慢慢消亡了吧。但我真的不希望这门艺术就这么消失了，特别是不希望它在我们这一代的手上消失。
■北京民俗学会高巍：
市场是北京花会发展的指挥棒
北京花会目前确实遇到了一些问题，主要是两点：一是花会艺人无法凭技艺来吃饭，二是后继乏人。这样发展下去，这门艺术有断根的可能。
我认为，北京花会走到这一步，虽有外部环境的因素，但根本问题还是出在内部，如果花会本身能赢得观众的喜爱，那么外部压力再大，它也会慢慢发展起来的。北京花会的传承者们应认真思考一下：究竟怎样才能跟上时代的步伐，怎样才能保持花会的生命力？
以高跷为例，本是北京花会的优势表演项目，但多年来故步自封，如今已明显落后了。比如在表演形式上，仍采取“戏出”方式，人物上场时的鼓点特别慢，12个角色全上齐要等上很长时间，今天的观众怎么可能有这个耐心？此外，在角色安排上，依然是传统的戏剧人物，观众都不认识，怎么可能接受？
相比之下，盘锦的高跷，鼓点节奏明显加快，而且扮相也改变了，男的造型为“帅哥”，女的造型为“靓女”，观众特别能接受，此外，许多动作也杂技化，成为一种全新的广场艺术。今年北京一些庙会办花会，就争着去请盘锦高跷会，而不愿意找北京本地的花会，这应该引起北京花会的深思。
此外，历史上花会都是有钱人“拴会”，管理相对松散，但到今天仍坚持这种模式肯定不行。参照盘锦高跷会，人家分工细化，有经理人、职业演员、后勤等。总之，北京花会目前最大的问题是没能融入市场，这是制约北京花会发展的最大瓶颈。
陈辉/文
●老北京十三档花会
老北京民间花会分文会和武会两大类，武会共十三档。
第一档开路（耍钢叉）：走在所有的武会最前面，表演扔叉、接叉等。
第二档五虎棍：表演套路为72套，多达420个定式，
第三档秧歌：有文跷和武跷，文跷唱秧歌，武跷则以各种惊险高难动作为特色。
第四档中幡：又称“大执事”。
第五档狮子：又称耍狮子，分太狮和少狮两种。
第六档双石头：双石指一根木杆两端嵌石。表演者仰卧木凳上，双足蹬杆做各种动作。
第七档石锁：用石锁耍各种动作。
第八档杠子：杠子很像体操比赛中的单杠，最难的套路是“八字顶”和“金钩顶”，此会已失传。
第九档花坛：又称小执事，俗称顶坛子，与杂技表演中的耍坛子差不多。
第十档杠箱：八人抬着四个有铁环的箱子，做出各种技巧动作。
第十一档天平：又称十不闲、莲花落，以唱为主。
第十二档吵子：以大镲为主，对击表演。
第十三档胯鼓：又称神胆，由年轻壮汉胯鼓击打。
（以后又增加了三档会，即旱船会、踏车会和小车会。）
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