京剧，清华园

    张学津给马连良先生演出《铁莲花》的录音配像时，求教无门，最后反而要生理学专家刘曾复指点迷津；再联想到清华的国学大师钱穆对京剧文学性研究的独特见解，我也要高呼：清华万岁……

    提起百年清华大学，98岁的刘曾复先生的兴奋溢于言表。作为北京生物医学工程学会理事长和京剧须生余叔岩研究会会长、京剧研究生导师，他说自己的一生与清华密切相关。我说，清华大学教学严谨，怎么能允许您分心学京剧呢？刘老连连摆手说：“不对，不对，清华大学对昆曲、京剧的提倡是很热情，很积极的。”

    “难道清华大学还会设立戏曲课？”

    刘老说：“怎么不能。昆曲在清华是正式的选修课程，而且选修的人很多，学校专门请红豆馆主教昆曲，朱自清、俞平伯等著名教授以及他们的夫人都是昆曲大家，不但要学，而且要演出，为此学校还配置了服装道具。演出《游园惊梦》时，照样上十二花神，俞平伯先生司鼓，可谓技艺不凡，他的夫人还能正式演出昆曲《小宴》。好多教授和教授夫人都唱京剧，有唱《游龙戏凤》的，演正德皇帝的还是女老生，还有唱《四郎探母》的，演《虹霓关》的时候，照样对枪，开打。老师和学生都非常认真。”

    我感到愕然，因为五四时期，很多大学教授都反对京剧，把京剧说得一无是处，认为中国的戏曲必须全盘西化，怎么可能把民族戏曲列入正式课程呢？

    刘老说：“那时崇洋的风气比较厉害，我们又是半殖民地，月亮都是美国的圆。就是我本人从小那么喜欢戏，也受到崇洋派的影响，到中学的时候也不看戏了。那时的清华大学老师和学生上什么课都讲英文，生活中对话也是中英文混着说，可以说殖民地的色彩还是比较明显的。不过主张中国戏曲欧化的风气很快就扭转过来了，这可是梅兰芳先生的功劳。因为提出戏曲欧化的人都是崇洋的，可是梅兰芳到美国演出获得巨大成功，程砚秋先生也在欧洲受到欢迎，既然洋人都喜欢京剧，崇拜梅兰芳，崇洋的人自然也就更喜欢京剧和梅兰芳了。”

    “那么说您学生物和学京剧是没有冲突的，起码老师不会反感吧。”我接着问。

    刘老说：“我给你讲个故事吧。我的外语选修课是德文，给我上课的是陈铨老师。一天，长安大戏院贴出杨小楼、钱宝森主演的《英雄会》，这是一出让当时的戏迷很振奋的好戏，机会难得。可那天正好是陈铨老师的德文课，我又不愿意舍弃这堂课。经过一番思想斗争，最后我还是决定上德文课。但是我到教室一看，门口贴出个告示，说陈铨老师因为周一要去参加一个婚礼，告假一天。我当时特别高兴，急忙进城赶到长安大戏院。让我意想不到的是当我刚要进戏院大门的时候，突然发现走在我前面的就是陈铨老师，原来他也是杨迷，甚至比我还要痴迷。所以我说，清华大学在梅贻琦校长主政时是一个非常宽松、自由、民主的学校，从校长到许多师生都喜欢戏曲，当然也有喜欢西洋音乐的，同样，在学校也有西乐队，乐器也都特别讲究。总之，各种个人的嗜好在学校都可以自由发展。”

    “在教学上，学校规定学文科的必须兼学理科，学理科的必须兼学文科，而且都要选修政治经济学。我当时还选修了西洋史、选修了闻一多先生的汉语课，记得有时我古文念不上来，闻先生总爱要我回答问题，鼓励我把汉语学好。那是一位很让我景仰的国学大师，可他又非常平易近人，没有丝毫的学者架子。我觉得这就是当时梅贻琦校长倡导的校风。例如在学校看球赛，老师、学生和食堂的厨师都一块儿看，彼此争论或探讨，没有任何隔阂。在德智体全面培养的问题上，清华也做得很像样。比如在学校体育馆的橡胶跑道上开展1500米跑步，老师要求可以快，也可以慢，但是必须跑到底。游泳比赛的时候，也要求从起点游到终点，哪怕漂过去就算及格。不瞒你说，我当时在学校的足球队，还是主力呢……”

    七十年前的学生生活，对刘老来说真是历历在目。刘老也在回忆中品味着幸福的清华岁月。我也终于明白，为什么当年梅兰芳先生那么推崇刘曾复先生对京剧脸谱的研究，为什么几年前在张学津给马连良先生演出《铁莲花》的录音配像时，竟然求教无门，最后反而要生理学专家刘先生给他指点迷津了。