故宫古建筑的绚丽色彩,主要源于木构件的表面的彩画或油饰。其中,“彩画”为装饰性绘画,可见于檩、垫板、枋、斗拱、顶棚等部位;“油饰”则为涂刷的颜料光油,可见于立柱、门窗、连檐、瓦口、椽身等部位。光油为我国古代劳动人民的伟大创举,在油饰技艺中,包含了多种运用智慧。 光油又名熟桐油,为生桐油中掺入不同材料,混合熬制而成。各材料的质量比为:生桐油:苏子油:土籽灰:黄丹粉:定粉=100:25:4:2.5:0.5。其中,苏子油为通过压榨白苏子而成的油,是非共轭酸油脂中,干性最强的一种油脂,在空气中易氧化干燥,可形成富有弹性的柔韧固态膜;土籽是一种含有二氧化锰(MnO₂)的矿石,是氧化和聚合作用同时进行的一种催干剂;定粉学名碱式碳酸铅[2PbCO3·Pb(OH)2],为白色颜料,具有良好的耐候性和遮盖力,具有催干及丽色作用;黄丹又名章丹,学名四氧化三铅(Pb₃O₄),为红色颜料,具有较好的耐碱、耐高温、耐腐蚀等性能,其催干能力比土籽缓慢,但可使油中杂质沉底,油质更加干净。 光油在运用之前,需要熬制。而光油的熬制,是我国流传已久的传统技艺。故宫古建筑光油的熬制,包括熬油坯、熬光油两个阶段。熬油坯时,将苏子油倒入锅中,加火熬制;待开锅后,用油勺盛土籽,浸入锅内,不断取出颠翻取出,直至土籽不炸响,再将土籽放入锅内,用微火慢熬,直至出锅。熬光油时,将生桐油倒入锅内,在油开锅后,放入油坯,随熬随扬烟;再次开锅后,加入定粉,改用微火熬制,然后出锅,并加入黄丹。 光油主要起胶结作用,且在故宫古建筑油饰技艺的多个场合中,均得以灵活运用。 光油是木构件地仗层之细灰层的胶结材料。所谓“地仗”,是猪血、砖灰、石灰、面粉、桐油等材料组成的混合物。该混合物被调制成不同比例的灰浆,分层叠加在木构件基层表面,起保护木构件作用。地仗层之上,则是木构件最外层的油饰。对于地仗层而言,其本身最外层的灰浆称为“细灰”,由光油、血料(猪血与石灰的混合物)、砖灰按约1:7:6.5的重量比混合,再掺入少量的清水调配而成。包含光油的细灰层,灰浆颗粒细腻,粘结性能较好,且强度不高,既牢固地粘接在地仗最外层,又有利于自身的打磨或找补,以便于后续油饰层的施工。 光油是调配不同颜色油饰的胶结材料。一般而言,椽头、屏门、格栅芯等构件多用洋绿油;连檐、瓦口、斗拱垫板等构件多用银朱油,立柱、门窗多用广红土油或二朱油;建筑室内多用白铅粉油。而上述不同种类的颜料光油,均为光油与不同颜料配置而成(图1)。 图1 故宫古建筑隔扇上的红色、绿色油饰与棱线上的贴金 如洋绿油为光油与洋绿调配而成;后者为石性绿色颜料,具有较好的着色力,晚清时曾从德国进口,因而俗称有“洋”字。银朱油为光油与银朱调配而成;后者学名硫化汞(HgS),为鲜红色颜料,有较好的耐酸碱性。广红土油为光油与广红土调配而成;后者学名三氧化二铁(Fe2O3),外观呈暗红色颗粒状,色彩柔和,经久不褪色。二朱油为银朱油与广红土油按体积比约2:8混合而成,外观为朱红色,色彩性能稳定。白铅粉油为光油与定粉调配而成;后者具有较好的耐光、耐潮性能。 对于故宫古建筑木构件而言,当采用油饰面层时,一般涂刷颜料光油三道、罩面油一道。这是因为:从油膜的厚度、饱满度、着色力及对木构件的保护角度而言,三道颜料光油已满足要求。罩面油即不掺和任何颜料的光油,位于油饰的最外层。罩面油可使油面变得平整光滑、细腻明亮,既保护了木构件,又产生极佳的色彩展示效果(图2)。 图2 刷完罩面油的古建大门 不仅如此,光油是调配石膏油腻子的胶结材料。所谓“石膏油腻子”,是由光油、调和漆、石膏粉、清水按约6:1:10:6的重量比,配置而成的混合物。包含光油的石膏油腻子,其耐候性、可塑性较好,干燥慢,易于找平及打磨。木构件油饰技艺中,头道颜料光油施工完成并干燥后,木构件表面的砂眼、划痕等细微缺陷,可用石膏油腻子找补、修复并打磨。 此外,光油还是调配金胶油的主要材料。金胶油为光油中掺入少量的半干性油(如豆油),形成的一种黏合剂,主要用于贴金。“贴金”即在古建筑某些特定部位饰以金箔(很薄的金片),以产生华丽、高贵的视觉效果。古建油饰技艺中,门窗棱线、大门门钉、飞椽椽头等部位采用贴金做法。金胶油用于贴金的优点在于:黏稠度大,油膜饱满,亮度充足。不仅如此,金胶油的干燥时间可通过干性油掺入量调节,因而有利于金箔有条不紊的黏贴。 综上可知,光油在故宫古建筑油饰技艺中的运用,是故宫古建筑稳固长久、雄伟壮丽的重要保障之一,亦体现了我国古代劳动人民的智慧。 (《科技日报》2024年6月21日第8版刊载,有修改) |
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