漫画界的“国宝”李滨声 “比我还年轻”的滨老 我常常要用“比我还年轻”的李滨声先生做楷模，激励自己，打起精神，努力工作。 “比我还年轻”，真好！屈指一算，其实滨老已是百岁老人，我与滨老相识相交已逾40载了。1982年我大学毕业分配到北京日报当记者，一次报社开大会，我与滨老邻座，会的内容提不起精神又不能离开，正郁闷呢。一会儿，邻座的他递给我一张A4纸，我一看，喜出望外：大画家给我画了一幅漫画像！这像英俊啊，我曾拿给不少同事显摆过，就没想会给滨老带来多少求画者。好在老人家好说话，只要有空，来者不拒。那时，一家日本电视台来采访，问他：“您平时的爱好是什么？”在一旁的小孙女替他回答：“我爷爷就爱给人画像。一张一张画得可快了，不过他给人画的像有一个共同点……”日本记者赶紧把镜头对着小孙女，这小丫头说的是：“反正都不像！”滨老苦笑着纠正道：“不是都不像，是有的像有的不像。”有点尴尬的日本记者转换话题，问：“您是哪个党派的？”滨老答：“我是无党派人士。”“不对，”小孙女又插话了：“我爷爷是右派！”哈哈哈，大家大笑，连滨老也忍不住笑了。
犹记得，九十岁的滨老，成了中国漫画界的传奇。他腰板挺直，耳不聋，眼不花，身手不凡。啥身手？舞刀弄棍、大变戏法。舞刀弄棍指的是他是国粹京剧的“名票”，自号“梨园客”，尤擅武生。之前，央视和戏曲研究机构专门录制了滨老扮演的几出传统戏，那唱腔、那招式，观者无不叫好。大变戏法说的是他还身兼中国杂技艺术家协会魔术专业分会的顾问，出门几天，他会带上“家伙什儿”（其中一件是法国魔术家朋友送给他的）。2014年春天，他就这么着上了飞机，代表方成等老一辈漫画家去四川出席一个文化节活动。到了七八月份，我分别陪他去了山东东营、河北平泉，饭桌上禁不住朋友们强烈要求，滨老说，没带“家伙什儿”，来个简单的吧。他让服务员把一张餐巾纸撕成几条，然后交到他手里。只见他朝紧紧攥着的手掌吹了一口气，再张开，碎纸条又成了一张完好如初的餐巾纸，神了！ “家有一老，副刊一宝” 说了这么多“比我还年轻”，赶紧说说滨老的老本行“画画儿”吧。
十八般武艺中，画画儿是滨老的本行。他大学上的是华北大学三部美术科，延续下来就是今天的中国人民大学艺术学院，正宗的科班出身。1957年因在报纸上发表漫画“没有嘴的人”被打成“右派”，“文革”中又遭批斗，造反派质问他：“为什么不上清华？”他回答：“我考不上。”“胡说，你不老实！”他说：“真不是跟您客气。”现场大笑，批斗会草草收场。1979年“右派”问题得以纠正后重回北京日报社，滨老创作了大量优秀的漫画作品。我到文艺副刊部做编辑时，他虽早已退休，却仍是画画儿忙，而且不是一般的忙，但对我们编副刊总是有求必应。 在我的要求下，耄耋之年的他专门给我们的“古都”版开了一个漫画专栏，取名《燕京画旧》。他认真构思，图文并茂，老北京的民俗风情跃然纸上！这个持续了近一年的专栏，在当年全国报纸副刊评选中，一举拿下了优秀专栏评选的一等奖。滨老还时常给我们带来惊喜，2013年蛇年到来之际，我接到了滨老的快递邮件，打开一看，是他专门为我们创作的《白蛇青蛇来拜年》。画面上一青一白，栩栩如生的两条美女蛇笑吟吟地抱拳给读者拜年。这画刊登在蛇年第一期的副刊作品版上，格外喜兴。 做好报纸副刊，我的认知是首先要有一支称职的编辑团队，这样你的报纸才可能拥有一批一流的作家、作者队伍，才能不断产生各类好的作品。而此外让我偷着乐的，还有“家有一老，副刊一宝”，这一老之宝，正是滨老。 滨老的艺术智慧 我以为从艺术成就上来说，漫画、京戏、插图，是滨老的三大块，“三驾马车”并驾齐驱，难分伯仲。他在这三个领域都攀登上了相当的高峰，后来者怕若干年内都很难企及。
作者（右）和李滨声先生 我手边人民文学出版社再版的他的《拙笔留情》还没读完，他通过快递送给我的《故事新说》（民族出版社）到了，这书是他应好朋友张德林先生之邀配的插图，张先生写了99个故事，滨老就创作了99幅漫画作品（注意：我说的是“创作”），每张插图虽都由故事生发而成，都与故事的主题紧紧相扣，但配的图却是原创漫画。比如，《宋玉做广告》这篇，写的是屈原的弟子宋玉因貌美身材好，被一个精明的小裁缝做了广告。滨老画的是威武高大的武松站左边，潘金莲居中，右边是矮小的武大郎，潘氏美女手托着“长个丸”，说：“我叔叔就是吃这药后比他哥哥增高两倍半的。”人物夸张而又逼真，看后真是令人忍俊不禁。 九旬的滨老，还给读者带来的惊喜，有两部精品：一部是同心出版社隆重推出的《寻踪——民国文化大家的北京生活图记》，保红漫文、李滨声绘，全套共11册，民国时期在北京生活过的文化名人鲁迅、胡适、梁实秋、张恨水、老舍、沈从文、齐白石、梅兰芳、蔡元培、冰心、朱自清、林语堂、辜鸿铭、梁思成、林徽因、徐志摩等尽收其中。既然是“图记”，我们有幸看到了漫画家李滨声笔下的这些名人的画像，以及他们在老北京胡同里活动的场景。他画的鲁迅先生，熟悉的面容里透出的是深邃；他画老舍、张恨水、梅兰芳，因为曾经熟识，大师的相貌上仿佛多了几分亲和；他画林徽因，美，自不必说了，还有她身轻如燕在什刹海滑冰的倩影呢；至于徐志摩，滨老画的是风流才子和林徽因在胡同门前最后道别的场景，真是栩栩如生，引人遐想……
另一部是滨老的拿手好戏，由人民美术出版社出版的《梨园客画戏》，分为“连台三国”和“京剧百丑”上下两本。他把一生对京戏的痴迷热爱、自幼做票友的苦乐酸甜，尽情地融入笔端，一幅幅画作堪称绝妙，值得戏曲研究者、爱好者收藏。特别难得的是，每一幅画作旁都有彼时身兼北京市政协文史馆馆员的滨老字斟句酌的介绍，使这本画册有着厚重的史料价值。我知道，近两百幅“画戏”，还只是滨老厚积薄发画作的一部分，那些未能收进书中的画稿，也十分精彩。比如滨老送我的这幅“四郎探母”，他在栩栩如生的画面旁写道：“四郎探母原名北天门，一名四盘山。自上世纪二十年代末随俗雁门关，被称八郎探母，遂改为如今剧名。”真让我这门外汉长了知识。也许因为这段文字中有两个字是后补写上的，滨老的落款也有意思：“二〇一三年酷暑忆旧氍毹随笔，画别宫不计工拙赠培禹老友以为补壁之用。梨园客李滨声八十又八，两眼昏花，题多落字，遗笑大家。”这，就是时常给大家带来欢笑的睿智长者李滨声。 |
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