甲 听说您唱大鼓唱得不错。
乙 噢，我倒是爱好这个大鼓。
甲 好，我喜欢听您的大鼓。
乙 噢，您喜欢听。
甲 唱得不错。
乙 您这是客气。
甲 哎，好听，您这嗓子多嫩啊？
乙 我这嗓子还嫩啊？
甲 嫩，您别看您这么说话不是味儿，您一上弦儿啊……
乙 就是味儿了。
甲 就那么好听。
乙 是吗？
甲 特别是我在家开着收音机这么一听，嘿，那简直不像您这么个人儿。
乙 不像我唱的？
甲 一听您那声音，音色那个美啊，音质那么好啊，那就好像十五六岁似的那么，那么一个……
乙 什么啊？
甲 就那么个人儿似的。
乙 至于那么好听吗？
甲 我听过您那个最拿手的那段儿。
乙 哪段儿？
甲 《绕口令》。
乙 《绕口令》？
甲 《绕口令》那段儿“高高的山上到有那么一位老僧……”就那段儿，后头绕塔那段……
乙 您等会儿，您说的那是马增芬同志，那是我吗？
甲 您不叫马增芬吗？
乙 谁啊？
甲 不是吗？
乙 不是，我姓郭。
甲 噢，郭增芬。
乙 谁郭增芬啊？我姓什么都得叫增芬啊？
甲 不是您哪？
乙 那是我老师，我学她。
甲 您不是马增芬吗？
乙 不是，我姓郭，叫郭全宝。
甲 郭全宝？
乙 学西河大鼓，我是跟马增芬老师学的。
甲 是啊。
乙 您给搞混了。
甲 不是您？
乙 我这嗓子哪有那么嫩啊。您打刚才那儿说我就听着不像嘛。
甲 我听着也奇怪呀。
乙 就是啊。
甲 见着本人儿怎么这模样儿啊。
乙 人家那是金钟儿啊。我这嗓子哪行啊？
甲 人家那西河大鼓唱得好。
乙 下了工夫了。
甲 你听她那个《玲珑塔》那段儿多好。
乙 工夫不亏人哪。
甲 （唱）“玲珑塔，塔玲珑。”
乙 嘴里清楚。
甲 （唱）“玲珑宝塔第一层，一张高桌四条腿儿，一个和尚一本经，一个饶钹一口磬，一个木了鱼子一盏灯。一个金钟整四两，被那西北风一刮，味儿了哇啦味儿了嗡。”
乙 你看这玩意儿。
甲 听这个字，啊，那个嘴多好用。
乙 真得干净利索。
甲 （念）“玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第一层，一张高桌四条腿儿，一个和尚一本经，一个饶钹一口磬，一个木了鱼子一盏灯。一个金钟整四两，被那西北风一刮，味儿了哇啦响味儿了嗡。”
乙 就是嘛，一口气儿。
甲 嗯，一口气儿，那嘴够多利索啊。
乙 就是那胡萝卜就酒：嘎嘣脆。
甲 所以那个演员这个嘴很要紧。
乙 吃工夫。
甲 是吗？
乙 嘴皮子得遛活了。
甲 这也不是天生那样。
乙 是吗？
甲 他这是功夫。
乙 她啊嘴唇薄大概就利索。
甲 不，马增芬是个厚嘴唇。
乙 那她为什么唱出来那么俏皮？
甲 功夫嘛，一个是自然条件，一个是功夫。
乙 素常得练。
甲 唉，不管你干什么工作，你要把它干好了，你就得下工夫。
乙 说相声嘴也得灵活。
甲 那也得下工夫啊。
乙 也是那么练啊？
甲 哎，马增芬她为什么那么好呢？
乙 为什么那么好？
甲 别人早晨起来喊嗓子，唱一段儿高腔儿。
乙 哎。
甲 她不。
乙 她练什么？
甲 练嘴。
乙 就练嘴皮子。
甲 唉，让嘴利索。
乙 噢。
甲 早上唱六段《绕口令》，作为基本训练。
乙 那下多大的工夫啊。
甲 小孩儿练武功的，窝腰窝腿练功。
乙 练功。
甲 她这嘴也练功。
乙 嘴也练功？
甲 一般干部练广播操。
乙 那也是功夫啊。
甲 她练嘴也是体育的一种。
乙 没听说过，练嘴皮子怎么是体育的一种呢？
甲 口腔体操嘛。
乙 口腔体操？好嘛，这还头一回听说。
甲 嘴是很要紧的。
乙 噢，她就能说话利落了。
甲 说相声也得练嘴。
乙 说相声练嘴练什么啊？
甲 说说绕口令儿。
乙 绕口令不好说。
甲 唉，一般生活说话就得练嘴。
乙 也练嘴？
甲 唉，跟同志们说话平常她不一样。你不如说：“咱把这儿拾掇拾掇。”
乙 对，把这乱七八糟的拿走。
甲 “拾掇拾掇”，说相声的不这么说，为了练嘴就说“拾掇了吧”，“拾掇了吧”。
乙 噢，这样说啊。
甲 一般人说话：“咱们这样好吧，要不那样吧。”
乙 是啊，都这么说。
甲 说相声的不这么说。
乙 说相声的怎么说呢？
甲 “要么咱们这么着吧，要么咱们那么着吧。”您看这嘴唇多好用。
乙 倒是灵活。
甲 “要不咱们这么着吧，要不咱们那么着吧。”
乙 “要不咱们怎么着吧？”
甲 哎，对了。
乙 我也这个啦。
甲 你也练过吗？
乙 这么说话倒是绕嘴。什么都得练。
甲 哎，你唱大鼓这个嗓子也得练。
乙 嗓音最要紧。
甲 北京有一种大鼓叫京韵大鼓。
乙 有这么一种。
甲 现在有个骆玉笙。
乙 哎，“小彩舞儿”。
甲 过去有几个男演员。
乙 过去的男演员谁出名啊？
甲 白凤鸣。
乙 哎，有这么一位。
甲 刘宝全的徒弟。
乙 哎，大弟子。
甲 再往上说就是刘宝全。
乙 刘宝全。
甲 白云鹏。
乙 白云鹏。
甲 两派。
乙 一人唱一派。
甲 两大派嘛。
乙 就是刘派、白派。
甲 白风鸣学的是刘宝全。
乙 噢，学的是刘派。
甲 根据自己的条件有所变化。
乙 又有所发展。
甲 他也吸收了白云鹏的东西。
乙 是啊。
甲 这两派唱出来截然不同。
乙 您说这白派唱出来跟刘派唱大鼓好像是——大鼓。
甲 哎，不像评戏啊。这是你吃西瓜吧。
乙 啊。
甲 这个西瓜叫脆沙瓤。
乙 非常的脆。
甲 又非常的甜。
乙 又非常的沙口。
甲 那水分又那么足。
乙 你吃着那么好吃。
甲 你咬一口啊，那可真着实。
乙 哎，真赛过冰糖啊。
甲 哎，刘派大鼓这样好。
乙 它就比喻这样。
甲 哎，你听他嗓子也好？
乙 嗓音儿高啊。
甲 你听听他唱出那调来那腔儿真有意思。
乙 是。
甲 说句良心话，比我还好。
乙 多新鲜哪，你哪行啊？
甲 我这嗓子没他那嗓子好。
乙 咱们学习人家，学人家一句两句。
甲 你不如说《大西厢》。
乙 这段子是最不好唱。
甲 （唱）“二八的俏佳人儿懒梳妆。”
乙 净是小辙儿。
甲 这还是他七十多岁时候那味儿。
乙 比较上年岁了。
甲 要是五十多岁唱出来，我更学不了了。
乙 那音儿就更脆了。
甲 他那个呼吸也好。
乙 噢。
甲 他一口气儿那么长。
乙 字多也没关系？
甲 哎，那一句字儿最多。
乙 哪一句上字最多啊？
甲 （唱）“这位姑娘茶呆呆——闷悠悠，茶不思，饭不想，她孤孤单单，冷冷清清，困困劳劳动，凄凄凉凉，独自一个人闷坐香闺，低头不语，默默无言，腰儿瘦损，乜斜着她的杏眼，手儿托着她的腮帮。”
乙 对，这句比较最长的。
甲 人家一口气儿，我得中间儿偷两口气儿。
乙 这还是会唱。您要让我唱四口气儿都缓不过来。反正这是功夫嘛。
甲 气短了唱不了。
乙 不好唱。
甲 他唱激昂慷慨的东西。
乙 拿手。
甲 武段子，“三国”段儿、开打的。
乙 “三国”段儿。
甲 这是他这一派。
乙 刘派。
甲 要听白派呢？
乙 要听白派的唱什么最好？
甲 抒情的东西，属于悲剧的。
乙 佳人才子的。
甲 比如说《孟姜女哭长城》。
乙 噢，您听这个？
甲 《红楼梦》的段子。
乙 他唱得最好。
甲 最拿手。
乙 唱出来缠绵。
甲 比如“宝玉探晴雯。”晴雯是宝玉屋里的一个丫环。
乙 哎。
甲 性格倔犟。
乙 是。
甲 人长得漂亮，在那些丫环袭人、麝月、小红这几个丫环中，晴雯长得最漂亮。
乙 谁也比不上她。
甲 人的性格也好，刚强。
乙 是。
甲 这个人您是没见过。
乙 你见过？
甲 我也没见过。
乙 那你说！
甲 我看那小说，我那么感觉。
乙 根据书上。
甲 后来让王夫人赶出大观园。
乙 是。
甲 就住在大观园的外边，她姑舅哥哥的家里。
乙 住在那儿了。
甲 宝玉自从她走了以手，心里非常想念，有的时候迷迷糊糊。
乙 哎。
甲 这一天他就去看她。
乙 对。
甲 “宝玉探晴雯”。
乙 有这么一段，《探晴雯》嘛。
甲 白云鹏唱的时候啊是这个味儿。
乙 怎么唱？
甲 我给您学学。
乙 连动作带唱您都给学一学。这老头儿年岁也不小了。
甲 这就七十多了啊。
乙 是啊。
甲 （唱大鼓）“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情，钏松怎当重添病，腰瘦何堪再减容，怕别无端成两地，寻芳出世补他生，只因为王夫人怒追春囊袋，才惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公啊，他们二人的双感情。”
乙 嘿，对！
甲 您看这动作，这一伸手。
乙 唉。
甲 跟着就回来了。
乙 回来了？
甲 这是他的手势，伸出去马上就回来。
乙 这是他动作的特点。
甲 他是恐怕电着。
乙 没听说过。指得快。白派唱腔儿您听多缠绵哪。
甲 哎，这是他们这两派。
乙 是。
甲 到了少白派，就是白凤鸣。
乙 哎，白凤鸣同志。
甲 刘宝全的徒弟。
乙 唱得也不错。
甲 京韵大鼓好。
乙 独出心裁。他唱什么段子？
甲 他唱武段子也好。
乙 噢，“三国”段儿。
甲 那是真认真的做戏，精神非常好。
乙 刀枪架儿身段都好。
甲 哎，他唱“嗖儿”最好听。
乙 噢，唱“嗖儿”。
甲 你比方说吧，《关黄对刀》。
乙 这个。
甲 《战长沙》。
乙 “马失前蹄”。
甲 唱时是这个样。
乙 怎么样？
甲 （唱大鼓）“关夫子与黄忠在疆场对刀，两员将未分胜负各逞英豪。黄忠收兵我且不表，夫子爷回营寨气难消。”
乙 对。
甲 （唱大鼓）“下征驹坐在了中军帐，他是一阵阵发急躁。周仓与关平帐外观瞧，见父帅汗透扎巾冲鬓角，气吹长髯乱摆摇。威凛凛虎面含叶带着怒恼，雄赳赳单凤眼瞪紧皱着眉梢。”
乙 这就来像儿了。
甲 对。是不是这味儿？
乙 他这个“嗖儿”“腔儿”都非常难甩。
甲 是吗，京韵大鼓你要听小彩舞又一个味儿。
乙 噢，骆玉笙，她唱出来跟这调儿又不一样了。
甲 你听唱歌，不是有颤音吗？
乙 哎，有颤音。
甲 她这个京韵大鼓里也有颤音吗？
乙 噢，也有。
甲 比如她唱《红梅阁》。她的动作不多，唱出来最好听。
乙 唱腔儿好啊。
甲 是这味儿。
乙 怎么唱呢？
甲 （唱大鼓）“细雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂。摧残最怕东风恶，零落堪悲艳蕊凉。流水行云无意话，珠沉玉碎更堪伤。”
传统改编
1961.2.19
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