广和楼与《唐土名胜图会》

    清代三百年间的早、中、晚期，都有所谓“四大名园”。早期的四大名园为太平园、四宜园、查家楼、月明楼，是康熙、雍正时期的戏园。中期的四大名园为方壶斋、蓬莱轩、升平轩与广和查楼，是乾隆、嘉庆时期的戏园。晚期的四大名园为广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，是道光以后的戏园。所谓“查家楼”、“广和查楼”、“广和楼”，就是早期的“查楼”。清代三个时期的名园多有更变，惟“查楼”能始终列于大名园之中。京剧大师谭鑫培、王瑶卿、杨小楼等都曾经常在此演出。连规模最大，历史最久的富连成科班，也曾把它作为实习演出场所。梅兰芳十一岁(1904年)第一次登台时，也是在这里演出的。但是，现茬很难找到一张最合适表现“查楼”的图，因此《中国大百科全书》戏曲曲艺卷和天津戏剧博物馆都采用了日本《唐土名胜图会》中"查楼"全图。

　　庆幸的是我在寻找“查楼”辨伪的过程中。发现了1933年，第一卷第四期《剧学》中介绍的城市营业的戏园及戏台。其中讲到北京只有前门外数家，除完全翻改新式戏院外，惟肉市广和楼一家，台上台下，园里园外，尚完全保存旧日之形式，可为考察旧时戏园组织的根据。首先，广和楼大门左右两柱各书“本楼每月一至三十--日富连成社准演各样新戏”。不难看出该园与富连成科班合作，己有十多年的历史，观众已把“广和楼”与“富连成”看成连属关系，它们两家相互依存，相得益彰。再看门内照壁平时陈设各种“砌末”，用以吸引过路观众，如同一种陈列式的宣传广告。

　　再往里走，就可以看到迎面广和楼的正面戏台。一眼就可看到台口两柱对联，上联为:"学君臣，学父子，学夫妇，学朋友，汇千古忠孝节义，重重演出，漫道逢场作戏。“下联为，"或富贵，或贫贱，或喜怒，或哀乐，将一时离合悲欢，细细看来，管教拍案惊奇。”一看这副对联，就知道是演戏的戏台，与宫廷戏楼的颂祝诗词和府第歌台的风雅诗词各不相同。这对联包括了戏剧所描写的对象，表现的情绪，剧情的意义和观众的兴味。台上匾额为“盛代元音”四字。台口地板有短护栏，台口上方有铁梁，为武戏演员提供武术表演之用。台前短栏内，在开戏前一字陈列着五色大旗，开演时再撤去，以祝贺新戏开幕。这是旧中国舞台布置的特色。

　　广和楼戏园设有楼上包厢和楼下池座。从舞台上看，该剧场左侧楼座的形式是楼上每间即一个包厢，包厢外有护栏，护栏外还镶钉着主演和戏目宣传广告牌子。楼下亦卖散座，斜视舞台，许多柱子影响视线，名曰"吃柱子"。

　　后台供奉着戏神之神拿。前设供桌，上有匾额曰“念兹在兹”，中有小匾为“述古鉴今”，卤簿、金爪钺斧等銮驾对列两旁，祠庙的排场，整齐而庄静，可见过去梨园子弟对祖师爷的敬重。其二，是剧目牌，将何班社、当日应演的戏名按次序书写在牌上，演员就知道演什么角色，全班各行应什么活了。牌下有小钟一架，以便对照演剧的时间。我在筹建和编写天津戏剧博物馆展览大纲时，该馆歌舞台后台就是参考广和楼后台复原陈列的。北京广和楼这样三面敞开的戏曲舞台，比之欧洲的镜框式舞台来，更有利于谓员与观众之间的交流。因此厂和楼伸出式舞台在中国剧场发展另上有着承上启下的作用，我认为倘若否掉了《唐土名胜图会》中的假"查楼。如果目前还找不到最合适和更好的查楼依据，可以将清代晚期广和楼戏台照片替代假"查楼"图，会更准确一些。