清代三百年间的早、中、晚期,都有所谓“四大名园”。早期的四大名园为太平园、四宜园、查家楼、月明楼,是康熙、雍正时期的戏园。中期的四大名园为方壶斋、蓬莱轩、升平轩与广和查楼,是乾隆、嘉庆时期的戏园。晚期的四大名园为广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园,是道光以后的戏园。所谓“查家楼”、“广和查楼”、“广和楼”,就是早期的“查楼”。清代三个时期的名园多有更变,惟“查楼”能始终列于大名园之中。京剧大师谭鑫培、王瑶卿、杨小楼等都曾经常在此演出。连规模最大,历史最久的富连成科班,也曾把它作为实习演出场所。梅兰芳十一岁(1904年)第一次登台时,也是在这里演出的。但是,现茬很难找到一张最合适表现“查楼”的图,因此《中国大百科全书》戏曲曲艺卷和天津戏剧博物馆都采用了日本《唐土名胜图会》中"查楼"全图。 庆幸的是我在寻找“查楼”辨伪的过程中。发现了1933年,第一卷第四期《剧学》中介绍的城市营业的戏园及戏台。其中讲到北京只有前门外数家,除完全翻改新式戏院外,惟肉市广和楼一家,台上台下,园里园外,尚完全保存旧日之形式,可为考察旧时戏园组织的根据。首先,广和楼大门左右两柱各书“本楼每月一至三十--日富连成社准演各样新戏”。不难看出该园与富连成科班合作,己有十多年的历史,观众已把“广和楼”与“富连成”看成连属关系,它们两家相互依存,相得益彰。再看门内照壁平时陈设各种“砌末”,用以吸引过路观众,如同一种陈列式的宣传广告。 再往里走,就可以看到迎面广和楼的正面戏台。一眼就可看到台口两柱对联,上联为:"学君臣,学父子,学夫妇,学朋友,汇千古忠孝节义,重重演出,漫道逢场作戏。“下联为,"或富贵,或贫贱,或喜怒,或哀乐,将一时离合悲欢,细细看来,管教拍案惊奇。”一看这副对联,就知道是演戏的戏台,与宫廷戏楼的颂祝诗词和府第歌台的风雅诗词各不相同。这对联包括了戏剧所描写的对象,表现的情绪,剧情的意义和观众的兴味。台上匾额为“盛代元音”四字。台口地板有短护栏,台口上方有铁梁,为武戏演员提供武术表演之用。台前短栏内,在开戏前一字陈列着五色大旗,开演时再撤去,以祝贺新戏开幕。这是旧中国舞台布置的特色。 广和楼戏园设有楼上包厢和楼下池座。从舞台上看,该剧场左侧楼座的形式是楼上每间即一个包厢,包厢外有护栏,护栏外还镶钉着主演和戏目宣传广告牌子。楼下亦卖散座,斜视舞台,许多柱子影响视线,名曰"吃柱子"。 后台供奉着戏神之神拿。前设供桌,上有匾额曰“念兹在兹”,中有小匾为“述古鉴今”,卤簿、金爪钺斧等銮驾对列两旁,祠庙的排场,整齐而庄静,可见过去梨园子弟对祖师爷的敬重。其二,是剧目牌,将何班社、当日应演的戏名按次序书写在牌上,演员就知道演什么角色,全班各行应什么活了。牌下有小钟一架,以便对照演剧的时间。我在筹建和编写天津戏剧博物馆展览大纲时,该馆歌舞台后台就是参考广和楼后台复原陈列的。北京广和楼这样三面敞开的戏曲舞台,比之欧洲的镜框式舞台来,更有利于谓员与观众之间的交流。因此厂和楼伸出式舞台在中国剧场发展另上有着承上启下的作用,我认为倘若否掉了《唐土名胜图会》中的假"查楼。如果目前还找不到最合适和更好的查楼依据,可以将清代晚期广和楼戏台照片替代假"查楼"图,会更准确一些。 |
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