景荣庆，原名景端成，原籍河南开封，生于1925年7月31日。其祖上为“汴绸”富商，是开封有名的大户人家，后逐渐落魄。7岁时随父母来到京城，9岁时其母病故，父子相依为命，他自幼酷爱戏曲，曾学河北梆子老生，由于天资聪慧，不满10岁即以“小客串”演出了《南天门》、《桑园会》、《三疑计》及《小放牛》等戏极受赞誉。当听说有人保荐他进中华戏曲专科学校时，他乐得连觉都睡不着，恨不得马上进戏校学戏。谁知那位“介绍人”因得罪当局出了事，小端成的幻想成了泡影。为这事他整天耷拉着脸，吃不下睡不着，无奈中的父亲只得带着他去戏校硬考。报名时老师问他学什么行当，他说是学老生，当问到想学谁时，回答“梅兰芳”，又问喜欢唱什么?他竟脱口而出“窦尔墩”。在场的人全乐了——您想，学的是梆子，报考的是京剧老生，喜欢梅兰芳，会唱大花脸——全对不上号!就这样未能录取。不然应是戏校德、和、金、玉、永的“金”字科的学生。他没有因此而气馁，经过两年的刻苦练功，于1938年再度报考。当时戏校规定不得超过11岁，此时他已13岁，便隐瞒2岁，终于跨进了这座艺术殿堂，被排在“永”字班里学习武净，并改名景永成。
入校不久，其父又因病故去，便成了孤儿。每当年节放假之时，同学们都回家享受天伦之乐，他却无家可归，便在校内抓紧练功。在校三年向傅德威学了《铁笼山》、《艳阳楼》；向萧德寅学了《通天犀》、《钟馗嫁妹》；向洪德佑学了《金沙滩》等，他不仅得继于这三位师兄，还从陈富瑞学了《盗御马》、《丁甲山》等。1941年中华戏校解散后，又于光华社得沈三玉教益。1942年，经宋富亭介绍转入荣春社，改名景荣庆。
在荣春社曾受益范宝亭、丁永利、苏连汉、陈富瑞、宋富亭、孙盛文、侯瑞春等众多名师。还学会了《醉打山门》、《火判》、《刺虎》及《安天会》的李靖、《金山寺》的法海、《奇双会》的李奇等，打下了坚实的昆曲基础。范宝亭还把自己的杰作《通天犀》为他重新“下挂”。离开荣春社后，又得到侯喜瑞、郝寿臣、钱宝森、李洪春等的教益。学了侯派的《阳平关》、郝派的《除三害》、钱派的代“接剑斩狐”的《青石山》等，受益颇深。能饰架子花的曹操、张飞、李逵，也曾演铜锤的包拯、姚期，还能武净的青面虎、典韦、杨七郎，亦能毛净的钟馗、火判、周仓等人物。是位难得的文武兼能、昆乱不挡的全才。
过去靠唱戏养家糊口不是件容易的事，尽管景荣庆能戏百十余出，他跑过野台子，搭过散班，也做过班底。在天津做班底时，曾为裘盛戎傍演《刺王僚》的专诸、《白良关》的尉迟宝林、《连环套》的梁九公等。李宗义与裘盛戎合作时，在《龙凤呈祥》中饰孙权，在毛世来与傅德威合作时，他配演过《娟娟》的马武、《战宛城》的典韦、《艳阳楼》的青面虎、《战马超》的张飞。还与奚啸伯合演过《打严嵩》、《将相和》、《白蟒台》接演《取洛阳》等。实际有些角色已超出了班底所应之活儿。他在天津观众中颇有人缘，前台便提出让他贴演《盗御马》等，深受赞誉。遂由班底升为二路。当年尚小云率子长春、长麟■津演出时，见到他的艺术成长之快，欲将他带走，由于一时离不开，未能成行。在津还有幸与侯喜瑞同台，为侯老配演《盗御马》的贺天龙、《法门寺》的刘彪等。这是难得的学艺机会。演出时台上偷学默记，散戏后送侯老到下榻之处，路上聆听侯老指教得其教益。
景荣庆还曾与袁金凯、陈盛泰、谭元寿、朱玉良、冯玉增、孙玉祥等在津组成少壮剧团演于新华剧场。不久又随唐韵笙、杨荣环等赴青岛演出，旋即与杨荣环转至沪上，所演《霸王别姬》受到言慧珠的赏识，定邀他到津合作此戏。谭富英曾邀其加入太平社，因一时不得脱身，故谭只得另选他人。后谭富英演出《渔夫恨》还特邀其扮演倪荣。在与诸多名家的合作中，使他见多识广，受益颇深。通过实践的锤炼，增长了舞台经验。
1951年，他参加了李万春的首都实验京剧团，除演出传统戏外，还演出了《将相和》、《水泊七雄》、《李自成血战鱼腹山》等新编古代戏。在第一届全国戏曲观摩演出大会上，马连良等演出《龙凤呈祥》，张飞原定为侯喜瑞，届时因侯老脚不便，临时由景荣庆替演，并被评为表演三等奖。1953年，陈少霖出面请景荣庆到张君秋的北京市京剧三团合作，尚长麟也派专人来京邀他前往济南加盟，总政京剧团也请他入团，市文化局又一再挽留，最后谈成续演十天再另行决定。此时又演出了《铁笼山》、《艳阳楼》武生、武净两门抱的重头戏。恰在此时袁世海正与马连良合作《将相和》等戏，赴外地演出，李少春因一时没有合适的花脸，许多戏开不出来，便让孙盛武前来邀请，这样景荣庆决定参加国家剧团，这是他在艺术生涯中的一个转折点。到中国京剧团(院)即随李少春赴天津等地演出。袁世海返团后，因李和曾嗓音高亢，缺少对路花脸，故景荣庆与李和曾合作更为对路，况又有张云溪、张春华等，在许多戏中都能充分发挥景之所长，使其在《黑旋风李逵》、《彝陵之战》、《赠绨袍》、《逍遥津》、《失·空·斩》、《摘星楼》、《杨家将》、《孙安动本》、《群·借·华》、《长坂坡·汉津口》、《十一郎》、《三盗九龙杯》、《五鼠闹东京》、《雁荡山》及现代戏《三座山》、《红灯记》、《平原作战》、《白云红旗》、《英雄炮兵》等众多剧目中担任重要角色。并为梅兰芳院长配演了《穆柯寨》、《打渔杀家》等，博得梅院长的赞誉。
1954年，景荣庆随团赴云南慰问解放军，当时身为云南京剧院院长的刘奎官已年届花甲，特意点了景荣庆的《通天犀》，作为示范演出，在以此戏享誉剧坛的刘老面前，他真诚地渴望得到指点。演出时那娇健优美的功架和罗圈椅上的繁难技巧，剧场内不时地爆发出“炸窝”的好，刘老虽比他大31岁，但因此戏同是范宝亭传授，故谦称他为师弟，他尊称刘老为前辈先生。
1956年，中国京剧院组成以李和曾、江新蓉、景荣庆、刘秀荣、谢锐青、张春孝等为主演的演出团，在副院长马少波的率领下，赴澳大利亚、新西兰等国访问，演出了《霸王别姬》、《除三害》、《辕门斩子》、《三击掌》、《白蛇传》等，为祖国赢得了荣誉。
1965年，为庆祝西藏解放10周年，中国京剧院派团进藏慰问演出。当时他因作肺切除手术在家静养，不顾身体毅然随团踏上征程。在海拔5700米高的唐古拉峰演出时，由于气压低演员们得靠吸氧气演出，何况他是在肺切除不久带病演出更是不易，许多人都为他的这种精神深深感动!
1981年，在文化部举办的直属院团新剧目观摩演出中，所饰《孙安动本》徐龙一角，深受内外界赞誉，被评为表演二等奖。1988年退休后，至今仍未息影舞台，许多重大演出都少不了他。在纪念谭鑫培诞辰150周年之时，以73岁高龄演出了《定军山·阳平关》、《长坂坡·汉津口》的曹操，博得了热烈的掌声。
中央电视台为裘盛戎演唱的《法门寺》、《审潘洪》录制音配像时，曾请他为该戏配像，这在一般演员来说，是求之不得之事，但他却从艺术角度，婉言谢绝了。自认为不论从艺术风格、还是人物形象，都不适宜为袭先生配像。
舞台生活已渡过了一个花甲的景荣庆，为了振兴京剧仍在默默地奉献着。为培养接班人，不但给青年演员说戏，还对少儿进行辅导，不仅传艺而且传德。
他看到京剧院的青年演员，在京剧处于低谷之时，仍在奋力拚搏刻苦地练功，紧张的排练，由衷地高兴。当青年团的领导，请他多加指导时，他发自内心地说:“这些小青年着实地可爱，若有用我之时，只要通知一声，我是随叫随到，为了振光京剧，决不讲任何价钱!”这是多么令人感动的肺腑之言。
当笔者访问他时，他一再强调:“千万不要说我是什么家，我什么都不是，只是一名普通演员，更没有什么值得好写的。”景荣庆没有角儿的架子，平易近人，人们喜称他“老景”，他不愧是德艺双馨的艺术家! | 
