颐和园：烟霞舒卷画图中

    颐和园始建于１７５０年，前身为清漪园，是清代的大型皇家园林之一，也是中国古代历史时期最后建成并完好保存至今的一座皇家园林。１９９８年１２月２日，联合国教科文组织世界文化遗产委员会正式将颐和园列入了《世界遗产名录》。

??造址与立意

 ??大山大水集锦写意

 ??北京西北郊，素称“神京右臂”的西山峰峦连绵自南趋北，余脉在香山的部位兜转而东，好像屏障一样远远拱列于这个平原的西、北面。在它的腹心地带，两座小山岗双双平地突出，这就是玉泉山和万寿山。山的南面一片泉水，明代称为西湖。

??圆明园、畅春园均为平地造园，虽然以写意的手法缩移模拟江南水乡的千姿百态，而作集锦式的大幅度展开，但由于人工山水的限制，不能完全予人以身临其境的真实感受。香山静宜园是一座山地园，玉泉山静明园以山景而兼有小型水景之胜，但缺少开阔的大水面。惟独西湖是西北郊最大的天然湖，其与瓮山所成的北山南湖的地貌结构，不仅有良好的朝向，气度也十分开阔。

 ??颐和园不但在地理位置上处在三山五园的中心，而且还以其大山大水的宏阔气势，山形水脉的承续作用成为这一地区的灵魂和纽带。中央的佛香阁、排云殿建筑群，不但控制着颐和园，而且也是全区重要标志物和借景对象。圆明三园诸景如天然图画、上下天光、廓然大公都以万寿山为远景；玉泉山静明园则把昆明湖和万寿山作远眺京城的前景。甚至在北海琼岛和万寿山佛香阁之间都保持着良好的景观透视线。

 ??规划与布局

??山水为主建筑是从清漪园作为“宫苑”既要创造良好的生态环境，又要满足皇家园居生活和政治仪典的需要。清漪园遵从“虽由人作，宛自天开”、“山水为主，建筑是从”的原则，通过规划分区与建筑布局把建筑美与自然美巧妙地融于一体。

 ??山水规划：山嵌水抱

     拓展昆明湖直抵万寿山东麓，消除了原西湖与瓮山“左田右湖”的尴尬局面，开凿后溪河，并连接于前湖。利用挖湖土方堆筑于前山的东端，以及后湖北岸，改造局部的山形，最终形成了堪称上乘“风水”的山嵌水抱的地貌结构。这个地貌不仅创作出了天然山水的全部主要形态：冈、峦、洞、湖、河、泉、涧、瀑等，而且遵循生态规律组合诸多自然成景要素，构成了具有序列的完整的山形水系。万寿山土壤瘠薄，含水量差，嵌于水中，既保持了山体地下水位，又得到了湿润空气的滋润，草木也因此而繁茂起来。山环水而筑，解决了山洪的输导与排泄，减少了水土流失，保证了水质清洁。

 ??植物规划：松柏夜风

??万寿山由于人工堆叠，山体形成了前山比后山、西部山脉比东部山脉陡峻、土壤瘠薄、含碱量高的特性。因此，前山栽植耐盐碱、瘠薄而又较喜阳的柏树，后山栽植喜微酸性土壤、有一定耐荫能力的油松，从而形成了“前山柏、后山松，西柏多、东松多”的景观特色。

 ??由于光照不同，万寿山前山较后山平均气温高０．９℃，前山山下较山上气温略高。后山山下由于有幽闭的后溪河，山下较山上气温低。这种温差所产生的冷空气气流，形成了由后湖沿山表吹向前山的清风。夜间由于昆明湖湖水比热系数大，降温慢于山体，所产生的温差就形成了由前山吹向后山的清风。风的流动改善了湖水湿气的分布，前山开阔，水蒸气沉积少，而后山郁闭，湿气沉积多。

 ??人工匠意：退晕幽闭

 ??造园匠师大胆地运用了一个突出重点、烘云托月的手法，让整个建筑群顺山势的起伏层层叠落布置。高度上最高的佛香阁并没有布置于山顶，而是布置于山坡的三分之一高度上，只使佛香阁的顶部比山脊微微高起一点；除中央建筑群体量较大外，两侧的建筑退晕般地向东西两侧分散开去，尺度也逐渐缩小，成为一些点景建筑物。这样做不但没有压掉和破坏山水主体，相反却有助于丰富万寿山本身比较平淡、呆板的形象，帮助烘托、渲染皇家园林所需要的艺术气氛。

??后山后湖景区以幽邃景观为基调，景点布局采用了大量的隐藏手法。建筑群多安置在水畔、山坳、谷地、空间内聚或内聚与局部外向相结合，因借于幽闭的地势。个别某些制高点或显要部位，也采用显露布置，也是极目远眺借景园外的最佳视点。

??意境及表现

 ??名景趣题情景交融

 ??清漪园在营建赏心悦目的园林生态环境的同时，也很重视利用景观来激发人们情绪上的共鸣，引起人们对某种理念、意趣、品格的联想，使园林从总体到局部都包含着浓郁的诗画情趣。

 ??名景模拟：这里有湖南潇湘八景和杭州西湖。后山买卖街仿效的不光是江南风景，还有最具特色的苏州水街的市景。这里水有歧路，岸有曲折，临水布置上百间店面，典型地再现了一幅江南水镇清秀妩媚的风景画。

 ??景题和对联：清漪园内的近百处景点，每景都有景题，重要建筑还往往是皇帝亲自题署。这些标题用简明扼要的文字点出景物的精华，比如三面临水的“知春亭”以岛上桃柳报春信而点出知春之意。园内大量的对联更是以优美的文辞、细致的状写来点出情景交融的意境，比如藕香榭的“台榭参差金碧里，烟霞舒卷画图中”。 

苏州街 

谐趣园雪景