流云飞瀑
（ABBS网2001年10月24日）
前些天，看了凤凰卫视的关于大剧院的专题片，就满世界找这部片子。我记忆力不好，但有些话深深的刺激了我，使我不吐不快。
关于这个建筑本身，如果他不是放在那个地方，不是叫那个名字，不用花那么多钱，也许不会有那么多的争议。
建筑，作为一门艺术，决定了人们对他的评价取决于评价他的人的认知程度、人生阅历。我想，对大剧院，赞成的人能说出成百上千的理由，反对的理由可能也不会少。因为艺术是没有对错，只有喜欢和不喜欢，用咱这俗人的话说，罗卜白菜各有各爱。但是，不管你多赞成，都不会说安德鲁那个方案与那个地方的周遭是协调的。
那位安德鲁的年轻助手说了，搞了这么多年大剧院，五湖四海送了许许多多方案，没有一个能满足原来标书规定的要求，现在这个方案是所有方案中最好的了，有些要求是达不到的。想想也是，建筑是遗憾的艺术嘛，从来只有更好，没有最好。但中选方案是不是更好呢，比较一下国家大剧院与上海金荗大厦：一个是文化建筑，一个是商业办公建筑，但后者看来更有中国味。非不能也，是不行也。为了满足标书上的关于中国方面的要求，中标方案也就只能在室内设计加以弥补了，但那些招数像我这种三流的也想得到，至少说出来没有给人惊喜，叹服的感觉。
电视片还颇有说服力的举了卢浮宫的例子，说那个“金字塔”开始也是反对声一片，后来建成了，后人却发现它特别美。但你又怎么肯定这个作品也一定会呢？（天安门不是卢浮宫，大剧院也不是玻璃塔）
有人说存在就是美，好象你看多了一个丑人，会觉得这个人不那么丑，看多了美女也不觉得惊奇一样。若干年后，当一片赞誉之声鹊起，反对者也变得麻木，压低了嗓门，就是我们悲哀的时候。
有人说，公说公有理，让历史去评说这个建筑的优劣吧。但这又岂是建筑师得以推脱责任的借口。我们有理由找出一个大多数人接受的方案，我想，做一个十全十美的方案是不可能的，但做一个没那么多人反对的方案却是可能的。
有什么理由让我沉迷在对未来人可能快乐的幻想中，等了这么多年了，有什么理由不能再等。赞成的人们，给我一个不能再等的理由!!!
萧默的《就国家大剧院重新开工答法新社记者津格尔女士访谈》在2002年第1期《南方建筑》刊出。国家大剧院则继续施工。
2003年12月，大剧院工程开始封顶，金属大“鸟蛋”的造型出现在人民大会堂西侧。一位网友在网上贴出一张从紫禁城内望大剧院的照片，其巨大的体量，大有“黑云压城城欲摧”之势。紫禁城被这个大蛋壳压得几乎成了模型。最近，我们又拍了几幅图片，大家可以自己判断一下，这个怪蛋，与环境到底是协调的还是格格不入？到底是怎么体现了中国文化特色的？ 这样一个被某位吹捧者称之为“中性的”东西，可以放在任何一个国家，但都不能作为国家文化的象征。例如在日本大坂，安德鲁就设计了一个水族馆，大体上也就是这个样子（严格说来，安氏国家大剧院方案应该算是一稿两投），但水族馆与国家大剧院，岂能同日而语。
其后，所有媒体都在报导国家大剧院顺利施工消息。有一位部长，欣喜地表达说，即将完工的大剧院“圆了中国民众多年以来的梦”。但立即遭到了一位网友的质疑！ | 
