老中幡新传人

    走出龙潭公园西门，对面即是一条小路。沿弯曲的小路一直向西，来到一座小院前面。平时，小院异常安静，可每当双休日，这里却分外热闹起来。每到双休日清晨，三五成群的年轻人、膀大腰圆的小伙子，从院里抬出一筒筒中幡，你挂幡旗、我系幡铃，一会儿工夫，一面面幡旗已在空中飘舞起来。随着师傅一声声口令，转眼间，小伙子们已将那中幡耍将起来，看他们那精湛的技艺、绝妙的功夫，绝非是进行的一般演练。这一行人，乃是天桥宝三的第3代、第4代传人。

　　傅氏儿女更爱练功

　　现在的这座小院，清朝末年还是一大片院落，院落的主人名叫傅德海。傅德海年轻时就好练武，日积月累，他的功夫已非同一般。20岁左右他与妻子郭氏成了家，辛辛苦苦把4女2子拉扯成人。

　　傅德海夫妇的子女很有出息，4个女儿或做买卖、或开工厂，生活一直稳定。大儿子搞运输也是个内行。在姐弟6人中，傅顺禄最小，也最得家人疼爱，12岁时，哥哥就把他送到富连成戏班学武生。傅顺禄从小腰腿灵活，又和父亲学过武术，学起艺来毫不费力，并且学艺、学武互有补充，为实际应用打下了基础。这天晚上，傅顺禄从戏班出来已经很晚了，他一个人黑灯瞎火地顺着城墙根儿往家摸。走着走着，忽然窜出3个黑影。看到那黑影的架势，他立刻明白了：今天遇上了土匪。此时，面对迎上来的土匪，傅顺禄也顾不上害怕了，他用平时学来的拳脚，三下两下就把对手的气势压了下去。接着，他根本不敢恋战，边打边跑摆脱了土匪的追赶。

　　自从这件事发生后，傅顺禄对能克敌制胜的武术更加喜爱了。过后他干脆离开了戏班，来到既能练武又能糊口的东单“熊万太跤场”。傅顺禄在戏班学习几年，跟头翻得很好。每当跤场开场前，他那一连串漂亮的“空翻”、“踺子小翻”，总会引来大量的观众。更让熊万太先生高兴的是，这个新来的小伙子武术功底很好，各种动作一经指点，马上就会。对这块“好材料”熊先生格外喜欢，于是他吩咐儿子熊德山，将熊氏家传的摔跤基本功全部教给了傅顺禄。

　　天桥是旧北京有名的娱乐场所，“宝三跤场”更是声名显赫。对于傅顺禄来说，拜访名师的任何机会他都不会放过。这期间，他往返于东单与天桥之间，一面给熊先生帮忙，一面在宝三跤场学艺。

　　一代名艺人来历不寻常

　　宝三，宝善林，是中外闻名的摔跤艺人，上世纪20到40年代有跤王之称。16岁那年，他做了清善扑营头等扑户宛八爷的关门弟子，经过勤学苦练，到民国初年，他的功夫达到了惊人的程度。

　　除了摔跤，宝三对中幡也发生了兴趣。当时，在北京平泽门外有个王小辫，与原皇宫内的哥哥学会了中幡，后靠中幡表演为生。在他走街串巷表演时，宝三跟随偷学。一次，王小辫在八面槽演堂会，演练当中突然刮起了旋风，眼看中幡向贵公子倒去，紧急关头，跟随在人群中的宝三，抢上去接住中幡，为王小辫救了场。此后，宝三与王小辫关系越发亲密，王小辫便把平生的中幡绝技全部传给了宝三。

　　上世纪20年代，宝三开始在天桥撂地卖艺。当时在跤场帮场的有：魏德海、孙傻子、小奔儿头、付德才、陈德禄、张狗子。解放前期又有徐俊清、满保珍、何兰廷。解放后收陈金权、马贵保、傅顺禄、徐茂为徒。

　　解放后，宝三当选第一届宣武区政协委员，并担任国家一级裁判。他还荣幸地参加了第一届国庆庆典。

　　在熊先生跤场的时候，傅顺禄也经常到宝三跤场帮忙。对这个身手不凡的青年，宝三从心眼儿里喜欢，并产生了收徒的想法。那一年，傅顺禄参加了北京市组织的摔跤比赛，并获得冠军。在为他庆功的时候，由天桥艺人张宝忠、朱国权、王宝福等人推举，傅顺禄和徐茂在“两益轩”一同给宝三磕了头。

　　自从给宝三做了徒弟，傅顺禄越发勤奋，对师傅传授的真功夫全都记在心里，平时勤学苦练。首先他把表演当做是第一课堂。在台上表演摔跤，艺人们只需将各种逼真的动作融入竞技表演，无须使用真功。而傅顺禄则不然，在台上演练，他全部当做实战对待，每一细小的技巧都要认真体会，动作做得圆满到位。在台下练功，他更是集中精力苦练加巧练，将师傅讲解过的招数应用到实践中，越是强悍的对手他越不服输，利用各种技巧将对方制服。

　　俗话说：名师出高徒。跟随宝三多年，傅顺禄先是掌握了整套摔跤技艺，接着他又迷恋上了宝三手中的中幡，而且达到了走火入魔的程度。每天回到家，他都要抱出中幡练习各种技巧。为了一个人也能练习（旁边没人保护），他竟在院子里挖了一个直径2米多、深3米的大坑，一个人起早贪黑站在坑里耍弄中幡。经过多少个寒暑，他的中幡基本功扎实了，演练技巧成熟了，随后，他便成为跤场“台柱子”一级的人物。

　　旧天桥卖艺新中国做主

　　旧北京的天桥，五行八作、三教九流，在这里，充斥着形形色色的人、发生着千奇百怪的事。在那个年代里，为了生活，艺人们不论阴晴雨雪、不论春夏秋冬，终日在台下拼命苦练、在台上卖力表演。辛辛苦苦挣来的钱，今天国民党盘查、明天侦稽队索要，剩下的几个钱，艺人们落得个勉强度日。

　　解放后，天桥艺人当家做了主，他们从事的表演受到国家重视。当时周总理就说过：天桥艺术是北方艺术大学校。贺龙同志还经常到天桥，看宝三跤场的表演，还和跤场的艺人成了朋友，经常是看完表演，还把艺人们带到“丰泽园”宴请一番，以示他对天桥艺人的尊敬与爱护。

　　 最让傅顺禄先生难忘的，是那一年，他见到了刘少奇主席和周总理。那天他和兄弟们正准备开场表演，忽然看见刘少奇主席、周总理和贺龙同志，在工作人员的簇拥下，来到台前。望着国家领导人亲切的笑容，傅先生非常激动。他和弟兄们兴奋地跑上台，先将精彩的摔跤表演一番，接着他又举起中幡，开始奉献拿手的绝活儿。

　　在台上，傅先生先做了一套漂亮的“背花”，然后顺势将2丈多长的中幡抛了出去，此时，对面的师兄迎着飞来的中幡使了一个“脑健”后，又把中幡送了回来，看着飞回的中幡，傅先生不慌不忙地把头向前一探，又表演了一个高难度的“脑健”接“牙健”，随后，那筒中幡从他的牙飞上肩膀，又从肩膀落到脚尖，随后，他又做出了“擎天一柱”、“龙抬头”、“罗汉撞钟”等一连串绝技。最后他使出一个“怀中抱月”结束了表演。表演刚结束，刘主席和总理一面高兴地向艺人们表示祝贺，一面和大家交谈起来，并把多套跤衣、跤靴送给艺人们。最后，总理问到傅先生结束的动作叫什么。傅先生回答叫“怀中抱月”。而总理听了后笑着说：“我看这个动作就叫‘抱住团结力’吧！”总理的话音还没落，周围立即爆发出一片热烈的掌声。

　　上世纪50年代，中南海、人民大会堂经常举行演出。傅先生和师傅常被邀请参加表演；抗美援朝期间，傅先生还跟随师傅宝三到朝鲜慰问演出；内蒙古和平解放，师徒一起前去慰问；在到毛主席家乡湖南慰问演出时，师徒们还受到省领导的接见。

　　1958年，傅顺禄先生进入北京市第一届摔跤队。1959年，他参加了第一届全运会，并被评为北京市代表团“五好运动员”。接着他在京津、京沈组织的多次摔跤对抗赛中获得冠军。之后，傅顺禄先生即将全部精力集中到中幡艺术之中，对教过的几个学生没有收做徒弟，而是将他一生钟爱的摔跤、中幡艺术全部传给了儿子傅文刚、傅文友。

　　接过父亲手里的中幡

　　傅顺禄先生从艺几十年，整日在外奔波，家中的事全由妻子打理。妻子勤劳贤惠，辛苦了多年把他们8个子女抚养大。在他们8个子女中，3个女儿各有工作，生活幸福。5个儿子或搞体育、或上大学，只有傅文刚和傅文友，将父亲的摔跤、中幡技艺继承了下来。

　　要说接过父亲的中幡，傅文刚很有感触，他说：“学中幡，我是从喜欢到不喜欢，而今天我还是离不开它。”怎么是从喜欢到不喜欢呢？从几岁开始，小文刚就很喜欢中幡。因为每次随父亲外出表演，父辈们那精湛的演技和观众们的高声喝彩，总是让自己也感到非常自豪，同时也产生了跃跃欲试的感觉。

　　15岁时，父亲给他做了一个4米半长的小中幡，这回，自己也要由“看客”变成“角色”了。看人家表演觉得好玩，今天真的练上了，又有了抵触情绪。为什么？因为太苦。

　　在姐弟8人中傅文刚最小，平时最得家人宠爱，可自打练上中幡，就没人管那么多了。每天很早他就来到后院儿，取下长年绑在树上的中幡，按照父亲的要求，在后院儿2米宽、3米长的地方和哥哥操练起来。父亲常说：拳打卧牛之地。由于哥儿俩长年在狭小的场地练习，提高了功夫的难度，日后才练出了真功。

　　每次练功，父亲要求非常严格，一条马尾鞭就是他手中的“教具”，哪个敢偷懒，鞭子立刻就会和你“亲热”一番。望着住了几十年的小院儿，傅文刚似乎又回到了当年。他说：“那时，上学的孩子放学后，不是滚铁环就是拍三角、弹球，而我还特喜欢打篮球。可自打练上中幡，我们哥儿俩就是在家练功，儿童时的娱乐基本没有。”

　　中幡的表演项目“脑健”，是将中幡抛起后顶在脑门儿上，为此脑门儿的皮肤就要很坚硬。为练出结实的前额（初学容易中幡划破），哥儿俩每天还须“糙顶”。每当“糙顶”时，父亲就用藤子棍儿在傅文刚脑门儿上反复敲打。刚“挨打”时还知道疼，“打”到后来脑门儿都木了，直到肿起一个大包才能停手，过几天肿消下去接着再来，直到脑门儿上长出厚厚的茧子，才算过了这一关。

　　在刻苦磨练中成熟后，1986年，傅文刚在“首届龙潭湖民间花会大赛”上，在一张八仙桌上表演了中幡的各种动作，受到行家的一致好评，并获“个人表演大奖”。1988年傅文刚接过了父亲的中幡，在东城区政府的委托下，成立了“鼓楼天桥跤场”。跤场几年的表演，受到了中外观众的热烈欢迎。

　　天有不测风云。1991年，正当傅文刚全力经营着跤场的时候，父亲突然得病。在照顾父亲的几年中，傅文刚已基本脱离了中幡。1998年，父亲去世前，把傅文刚叫到床前说：“文刚，不要因为我耽误了你的前程。还要把民族的艺术继续搞下去，宝三爷等老前辈留下的宝贝，决不能在你手上失传。”

　　父亲的一番话，提醒了当时情绪正处于低潮的傅文刚，并使他从此振作起来。从1999年开始，傅文刚便把主要精力重新放到中幡艺术的总结创新和培养新人方面。他和哥哥从中幡的基本功：挑、端、云、开、锤开始，系统地总结了一套中幡艺术理论。头、肩、肘、手、胯、膝、脚7套演练技巧，也是他们创出的新套路。

　　平时，傅文刚还要为各种活动忙碌。可忙归忙，教徒弟练中幡一天也不能中断。2002年，“北京市民族传统运动会”就要召开。为在开幕式上做精彩表演，师徒们提前就在院门前的空场上练习起来。小伙子们动作敏捷、轻盈，几十斤重的中幡，在他们手里就像一根小竹竿，你传给我、我递给你，刚才还在脚尖上，眨眼又飞上了脑门儿。

　　传统艺术需要更多新人

　　为将老天桥的绝活儿留下来、传下去，2002年，傅文刚先生和哥哥傅文友先生，将原天桥各位老艺人的传人组织起来，成立了“傅氏天桥宝三艺术团”，傅文刚先生任团长。艺术团除摔跤、中幡，还包括气功、五彩戏法、拉洋片、双簧、快板、说书、唱大鼓。这么多位传统艺术家平时排练节目、切磋演技。每遇节假日或重大活动，他们又精神抖擞地走上舞台，将传统艺术精品奉献出来。

　　艺术团成立以来，除每年参加庙会外，他们还参加了“亚洲杯足球赛”开幕式、“北京市第6届民族运动会”、“南京世界名城博览会”、“钓鱼台国宾馆庆祝中日友好表演”、“南昌绳金塔庙会”、“大连赏花节”、“洛阳牡丹节”、“第3届、第6届中国国际旅游节”等多次重大活动，为弘扬祖国传统艺术的工作，做出了贡献。

　　眼下，傅文刚先生一直为研究祖国传统文化做着工作。他不仅是宣武区文学艺术研究会的理事，而且还是宣武区文艺家协会会员。谈到他的艺术团时，他说到：“接过父亲的中幡已有十几年了，其中经历了很多困难、挫折。而今天，不仅中幡没有倒，并且还在大家的努力下成立了艺术团。这些年我和朋友们虽然做了一些事情，但总感觉继承传统文化是一项重大的工程，仅凭个人的力量还远远不够。希望有关部门加大投入力度，抓紧培养传统艺术后备力量，使国家宝贵的历史文化遗产永远不褪色。