感性解读故宫

    纪录片《故宫》的拍摄历经两年，其间有大量的资料搜集整理工作，编导们大多有这样的感受，越接触故宫，越深入故宫，越研究故宫，拍摄时也就越难下手。行走在紫禁城里，很多感触性的东西启发了编导庞杂无章的思维。

　　第三集《指点江山》的编导金明哲回忆起初入宫墙的日子，“我大概是去年四月份进宫，呆了一年半，经常是在里面转来转去。慢慢你就会觉得，故宫有种特别细微的性情如果不呆久了是绝对感觉不到的。你在故宫里走，你会观察到你平时不会留意的东西，从感性的方面来告诉你一种内容，你会觉得这个宫殿静静地在这里几百年了，它有一种历史传承前因后果的关系。”与故宫“神交”后的金明哲开始希望能拍出故宫那种很安静的感觉，“我的摄影他熟知这里的每一个角度，每一个机位，对一个自己喜欢的角度他会一年四季的百看不厌。刚开始，我们的基调是出新出奇，选怪异的视角，别人没用过的拍摄手法。可在故宫的时间久了，对这个东西的理解也不一样了，时间越长，你已经很接近它身上发出的气，融入它了，自然就返璞归真了，觉得那些‘新奇’、‘花哨’的东西都是不对的。”

　　“我们在宫里的办公室边上有扇特别破的门，一扇旧到长草、长野花趴着苔藓的斑驳的破门，我老看它，特别喜欢那种感觉。我时常在想，其实故宫有它辉煌的一面但更多的是沧桑。片子最后一个镜头也是我最喜欢的。一个长镜头，游客从乾清宫的铁栅栏里探头看，他们看宫殿的表情，有一种新奇又是一种漠然，这个建筑几百年的沧桑全都折射在观众的表情里了。这是建筑与人的关系，是今人与古人的关系，一种间离感。”

　　于是最后，金明哲定下的基调是要把政治这种特别抽象的东西用感性的东西表达出来，他说，“我想也只有这样，观众才能透过画面看出情感的东西。”