顶箱柜

    顶箱柜是中式家具中的大件，但凡大器者多晚成，顶箱柜就是这样一件家具。在中国的家具史上顶箱柜成型较晚，普遍认为是出现在明后期，但是这丝毫不影响它在明式家具中的地位，一经产生，便迅速风靡，成为上品。

　　在明式家具中顶箱柜是非常受藏家尊重的，也是投资的热点。因为顶箱柜形体较大，所用材料非常讲究或说挑剔，价格也就很高，或者可以说是投资价值很大的重要因素之一。在明式家具中顶箱柜多为黄花梨所制，现在仿制的明式顶箱柜也多为黄花梨材质的。不要说流传下来的价格不菲，就是新做的也令人咋舌。前年我在北京元亨利古典硬木家具有限公司的生产基地看到过一件仿做的黄花梨顶箱柜，据当时专家的估价就达到了200万元左右。现在，尤其刚刚过去的2005年黄花梨家具有了很大的涨幅，这件柜子价值可想而知。

　　顶箱柜又叫四件柜，为居室组合家具，多为一对并排摆放，也可拆分为左右各一，由顶柜和底柜两部分组成，可组合可拆分，恰好四件，故而得名。因为上面的小柜与下面的立柜相连，一竖到底，故也称顶竖柜。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所用。

　　明式家具以简洁著称，明式的顶箱柜当然也是如此。明式家具的这个特点,在很大程度上更是将顶箱柜的实用价值和审美价值达到了最完美的结合。为什么这么说？前面我们提到明代高端的顶箱柜多为黄花梨所制，而黄花梨又以色彩华丽、纹理多变著称，不做或少做雕琢正好成就了黄花梨的这个优点，并将其发挥到极致，使难得一见的黄花梨大料得到了一个完美展示的“舞台”。现在市场上新生产的明式顶箱柜也多为黄花梨和香枝木制作而成。明式家具在制作上更尊重材料本身，抛却一切浮华，更多地展示的是自然，是把自然的鬼斧神工挪为己用。黄花梨的纹理正如同大理石一样华美，是树木在岁月中经历风雨和各种自然因素加之自身高贵生长特质而形成的。长期以来人们都在赞颂黄花梨的华美甚至惊艳，殊不知这更是树木本身的气质在沐风栉雨中的傲然体现，它的高贵也正源于此。在普通的庸材中如此大的板料很易见到，而黄花梨却不然，它百年可得之上好芯材将可盈握，能有可以为顶箱柜所用的材料非在深山中经千百年风雨而不可得，在明式家具的生产和制作中工匠们已经不自觉中把一种对造物的崇拜融入到生活起居之中。

　　可以说顶箱柜将明式家具的优点和工艺表现得淋漓尽致。

　　在明式的黄花梨顶箱柜，精湛的工艺自然是必不可少的，上佳的视觉效果也是极其重要的，因为这是保障其艺术价值的重要部分。可以说黄花梨的家具欣赏其色彩、纹理是最直观的艺术享受之一。因为是大件，又因为可用之料难得，在选料和色彩纹理搭配上的审美效果就更加不容忽视。不仅仅是流传下来的，就是现在仿作的顶箱柜也是如此，否则做工再好，这件家具也是不完美的。比如在以生产黄花梨仿古家具著称的元亨利对珍贵的黄花梨老料采用的就是专人负责制，每一块黄花梨料的使用都要得到董事长杨波的亲自认可方可以动工。这在最大限度地保障了惜木如金、物尽其用。

　　有人会说不就是一块木头吗，有什么大不了的？

　　姑且不说上好的黄花梨老料板材已经达到数千元一斤，不说开料时有很大的学问，就说纹理和色彩。在生产以前每一块料生产什么家具，用在哪里就已经有了规划，决不可盲目。像顶箱柜这样的大件在板材的拼接上无疑是越少越好，而花梨木生长极慢，能作为板材用的都是生长了几百年的木材。对每一个有生命的个体而言，几百年都是一个很长时间。自然是不可预知的，在几百年的风雨中长成的木材的纹理都有自己的特点，它不可能如工业化大生产的东西一样如人的意志一样改变，每一棵木材都是惟一的，它的颜色纹理都有着自身的特点，是不可替代的，这也正是它的珍贵之处。正经的黄花梨板材现在所见的宽度最大也不过四五十厘米，顶箱柜的柜门如果能够有独板制成基本上就是一种奢望，一般都要拼板。几块板拼在一起就非常讲究了，一定要对称，要协调，不论色彩还是纹理都要给人和谐之感，不要小看这种对称，往往为得到可以制作一件顶箱柜的板材要有很大的耐心，也许一年半载凑成一对都属正常。一件搭配良好的黄花梨顶箱柜从色彩和纹理上欣赏，完全可以堪称巧夺天工的艺术珍品，虎皮纹、麦穗纹、蟹爪纹、鬼脸……仔细欣赏，你会沉溺其间。

　　到了清代，顶箱柜更加盛行，由于黄花梨料的减少，出现了大量的紫檀柜。俗话说“人分三六九等，木有花梨紫檀”，都是珍贵的木材，但是紫檀和黄花梨有很大的不同。一个天生华丽，一个静穆沉古，同是良材，各有千秋。