乾隆诗词数量惊人，无人匹比，给人们的印象似乎都写得平淡乏味，有人断言“无传世之佳作”。实际情况是，乾隆诗词也有文采飞扬的作品。他的一些风景诗，饱含了作者对祖国山水的酷爱之情，读来尚有韵味。他自己说:“秀丽湖光岂无助，每成佳句也增欢。”可见，他是想尽量把风景诗写得美一些，也就是富于文采。
“一株香满院，万朵静迎窗。”(《龙之吟—中国历代帝王诗词》2984页)这里把玉兰花的芳香弥漫写得格外诱人。“雨后水风凉不冷，舟中烟霭润无尘。已欣春景丽如许，又见西山云吐新。”(2992页)这里写昆明湖泛舟即景。作者面对春天雨后的昆明湖秀丽风光，是何等心旷神怡。遥望西山云雾缭绕，那是另一番景象，“又见西山云吐新“是惊人之笔。近处清晰可见的玉泉山、远处依稀可望的香山鬼见愁，都在西山范围之内，由近及远，远近画面层次分明，“云吐新”给人一种清新的感觉。“玉泉塔影当空落，疑是北高临圣湖。“(2992页)这里把玉泉塔和昆明湖揉在一起来描写，山光水色之美更上一层楼。玉泉塔为昆明湖增添峻拔之美，昆明湖为玉泉山烘托浩瀚之景，二者相得益彰，诗中有画、画中有诗。“秋翻桐叶青藏屋，波涨玉河绿到门。”(3028页)这里写乘舟到颐和园西北水村居的观感。水村居位于玉泉山和颐和园之间，四周皆农田。秋风肃杀，颇有凉意，但这里却有南方水乡的特色，到这里上岸后，可以小憩、观望、畅想。翻、藏、涨、到，四个动词都用得恰到好处，把秋韵特色充分地勾勒出来。
“晚红留得翻阶药，嫩绿铺齐幂院槐。”(2998页)这里写香山庭院的美景，语句对仗工整，用词色彩鲜明，动词颇具活力。红药显得热烈，绿槐显得庄重，热烈而庄重，构成了香山庭院特殊的高雅气氛。“绿蔚良苗滋沃雨，黄蒸实栗喜新晴。”(3032页)正值风调雨顺，乾隆驻喀喇河屯时观看农田的欣悦之情跃然纸上，良苗因沃雨而得到滋润，实栗因放晴而由衷欣喜，表面写物实际写人，写人看到庄稼长势良好、秋果待收而感到喜出望外。是景是人，一而二，二而一。“夕阳欲落依西岭，幻起东林一片霞。”(3040页)作者写“不遮山楼”，夕阳落日将靠近西岭，一片晚霞在东林升起，这是充满诗情画意的场景，作者用“幻起”来形容，另有一番情趣。幻，似梦似幻，有点虚无缥缈的感觉，但又是实实在在的晚霞，虚实结合，令人玩味不已。“半座生来虚室白，一帘含得万山青。”(3041页)前一句引用《庄子》“虚室生白”的典故，后半句则语出不凡，万山青翠都包含在一帘之内，笔力厚重。“烟从绿柳阴中淡，泉向红花开处流。”(3081页)这里写“爱景庭”的烟泉景观。烟淡、泉流，似乎平淡无奇，但烟雾从绿柳阴中冲天淡化，泉水往红花处汩汩流淌，纵横交错，巧妙地描写了烟雾、泉水的动态特征。
古人评论诗词时，讲到”其秀在骨，其厚在神”，(况周颐《蕙风词话》)乾隆描写山川风景的诗词，有清秀可言，有厚重可谈，这都反映在他的诗词的风骨里和神韵中。他一生，文崇韩愈，诗崇杜甫，“不是杜韩大手笔，谁当佳作倚高峰。”(3047页)称赞韩文杜诗均为大手笔，可见韩杜是他的心目中的偶像崇拜，写诗撰文，自然要力求富有文采，力求精美。他在《杜诗》中写到:“清词丽句空古今，一一皆从性中写。呜呼而今有其人，磐折吾当拜下风。”(1050页)杜甫的“清词丽句”出自诗人的性情、心胸、品格、风度，诗如其人，乾隆对杜甫钦佩倾倒，甘拜下风。可见，乾隆诗文采的表现，绝非偶然。 | 
