梅花竹鹊图

欧阳予倩１９０７年在日本参加春柳社。五四运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起。欧阳予倩回国后，参与新剧同志会、春柳剧场，倡导新剧运动；新中国建立后，任中央戏剧学院院长，并被选为中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席及中国舞蹈家工作者协会主席，是中国话剧的开拓者和戏剧运动倡导人之一。……

在梅花绽放的早春，笔者采访了欧阳予倩之女欧阳敬如。年近米寿的欧阳敬如高度近视，她请笔者帮忙从客厅墙壁上取下装有梅花竹鹊图的镜框，说这样比较方便对这幅画作的讲述。

看着笔者轻轻地把梅花竹鹊图平放在长长茶几上，她小心地用手帕掸去玻璃上的浮尘说：“这幅画我已保存了将近半个世纪，看到它就想起我的父母和尊敬的梅兰芳先生。那是２０世纪５０年代末，梅兰芳先生经常到张自忠路５号（１９８６年东城区政府将其定为欧阳予倩故居）来，和我的父亲欧阳予倩谈创办戏曲学校的问题。他们两位虽然当时都已经年愈古稀，却依然焕发出青年人一般的朝气与活力，不辞劳苦地忙于戏剧戏曲的教学和实践，并以其独具的文化艺术威望和个人魅力，为中国戏剧艺术建设奔走出力。他们两个老艺术家相识于１９２２年。我父亲小时候因为家里管得严，很少外出看戏。他祖母五十岁时，家里演过一场堂会，看着那些红花脸、黑花脸杀进杀出的，觉得特别好玩。尤其是京剧表演口手眼身步的一招一式，描画精细、勾勒生动的脸谱，锦秀华丽的服饰……引起他极大的兴趣。此后就经常在家里学着舞刀弄棒画花脸。有一次‘淘’得把鼻梁都摔扁了。１９０２年，他在北京看过谭鑫培的戏和杨小楼演的《翠屏山》，就迷上京剧了。后来他的唱工得执上海青衣牛耳的江紫尘（别署梦花）、林绍琴益处不少。１９１６年春，他和周信芳、冯春航、吴彩霞在上海同台演出京剧，这是他京剧演员生涯的开端。”

说到欧阳予倩与梅兰芳，还有一段“南欧北梅，同演红楼”的故事。因为红楼戏旦角多，戏班的各行当难支配，演起戏来容易场子冷清，担心不叫座，所以京剧界老一辈从来没人正式演过红楼戏。梅兰芳几番考虑后，于１９１６年开始排红楼戏。然而就在梅先生在北京试排《黛玉葬花》时，欧阳予倩也在上海排《黛玉葬花》。其实，早在１９１５年春，欧阳予倩就在上海南京路谋得利楼上的春柳社演出了《黛玉葬花》，后来在笑舞台也演过。此外，还演过《晴雯补裘》、《鸳鸯剪发》、《鸳鸯剑》?尤三姐的故事，后来荀慧生演的《红楼二尤》，就把它包括进去了?、《王熙风大闹宁国府》、《宝蟾送酒》、《馒头庵》、《黛玉焚稿》、《摔玉请罪》。剧评家杨尘因对欧阳予倩表演的黛玉有这样的描写：“高髻倩妆，翩翩翠袖”。这种装扮与梅先生的“吕”字髻、长水袖是大致相同的。欧阳予倩排戏的标准只有一个：以戏为中心，视戏所需而邀请演员，绝不以演员为中心，免致搭桌之非议。他所饰演的青衣角色是柔韧的，纤弱的外表下面，有一颗钻石一般坚强的心灵，她的美丽携带着苦楚。欧阳予倩演《黛玉葬花》，邀请的是莜喜禄、周信芳、宋志普、胡依仁这些红极上海的名角配戏，他扮的黛玉脸谱绚美，行腔善于高亢之音，又脆又亮，可刚可柔，有时像洪波细浪之中奇峰时涌，有时嘎然直上，如鹤唳九霄，让人听了轻灵沉着兼而有之，不禁击掌叫绝。梅先生后来由衷地说，我一共只排了三出红楼戏，欧阳先生排的红楼戏数量要比我多得多。

１９１９年，欧阳予倩在南通创办中国最早的新型戏剧艺术学校“伶工学社”，并建立更俗剧场。在这段时间，欧阳予倩与梅兰芳曾在更俗剧场同台演出昆剧《游园惊梦》和《思凡》，盛况空前。民国时期曾任实业、工商和农业各部部长的南通实业家张謇为纪念这两位戏剧大师相会南通同台演出一事，在剧场门厅楼中间，特辟一小厅，称“梅欧阁”。他为“梅欧阁”题了一副楹联：“南派北派汇通外，卢陵宛陵今古人”。……

梅欧友谊一直保持到他们的晚年。……