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以下是引用程敏在2010-3-4 22:27:00的发言：
郭到京后,也曾经历所有北漂一族草台创业的艰苦,和水土不服的阶段。在站稳脚跟和和逐渐走红以后,开始并不过于张扬,后来随着票房的走俏对北京相声界的很多著名人物,就显露出了不屑和舍我其谁的傲气。当然这种行业争斗与咱们百姓没多大关系,在这里我只想指出其过分追求高端快富的弊端。
尽管相声界有人承认,有人不承认(如李金斗等人),但相声的危机是客观存在的现实。
缺作者,缺作品,禁忌又太多,成了相声发展的束缚和羁绊。很多演员没有笑料和包袱就拿彼此的亲人甚至父母插科打诨或强作噱头,简直是在硬性搁支观众。
值得注意的是目前走红的赵本山和郭德刚,为了追求巨额经济效益,开始在各省乃至全国进行最大限度的市场扩张,和走高端高价路线。有时动辄票价高达数百元甚至数千元,最高达到八千八百元,美其名说“商演”,但现实是多数民众买不起票。谁能不惜用一个月或几个月的劳动收入去听—场高价相声或二人转小品哪?而个别几十元的场次不但买不到票,主要演员也根本不露面,只以二流或三流演员蒙事儿凑数儿。
草根艺术都升格为富豪绅士艺术了,最终势必也有崩溃的—天,真到了那时候,对小品和相声则是—次更大的伤害。但愿悬崖勒马,改弦易张。
只要想—想徽班进京几百年的表现,人家并未短视和迅速谋财快富,而是不断创新提高和逐渐本土化,最终凝炼成了京剧国粹。据此可以看清赵,郭二人走的是一条只求暴富,不思进取提高的不归之邪路,其最终如何收场让我们拭目以待吧!
5 q; m& L/ E5 U' } \4 y2 ]0 `0 n相声危机？也存在，也不存在。
% a5 I7 h N! W0 I侯宝林的《夜行记》离现在快60年了，那种生活也渐渐离我们远了，可是每次听这段相声，还是津津有味。
2 s' \: j* w/ Z" d: y% L, I- E( l不说大师的缎子，即便是李金斗，现在还能使出《武松打虎》、《老鼠夜话》的活吗。姜昆还能写出《虎口遐想》吗。 $ \& v- a" I' k/ D" d& D
说白了，相声是草根艺术，是平民艺术。干这行，就得甘于做平民，做草根，就得和80%的老百姓生活在同样的环境。因为在住别墅、开私车的生活环境下，不可能写出让住大杂院、挤工交车的人动情的缎子。 6 x; c! h1 Y& U
郭德刚正在一步一步远离这种生活，所以他的段子也正在一步一步远离观众。 : |# N2 @5 a2 j7 q
从这个意义上说，相声的消亡也是历史的必然 | 
发表于 2010-3-4 22:27:00
发表于 2010-3-4 23:34:00
