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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。 " G! r) t1 {* V$ ]8 x$ S
刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
; v- g) v( i. w7 W4 D0 J+ X刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。 & J$ _' D* F z/ k# }4 h+ X
著名传承人： B6 ^6 h7 O8 }& i: F' d/ O- E6 `$ ^3 F
谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全）
! g+ y2 W' D; _* y; i) _5 {. ~良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师）
; k6 S' A% i; `) A: f- i林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄）
' m) z- _+ c S# y& P小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉）
+ u4 a5 l N& T6 _# J# M: Z章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））
3 ~+ H+ R' \( O7 n刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳） - }) n+ t4 V8 s
孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄） 7 K% {! r; p3 s; ^0 [6 Y0 |
侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
5 q) S+ H+ l/ J i @ `小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、）
. N3 i a! H# @% N小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
7 j' O$ I) _3 x: c5 O' T* n陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣） + o" d& `; i/ X- n" ]# {
张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
' _1 V! m4 [7 E" A% s杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠）
0 y' K% p j) _0 [0 B% i胡全琛（师从孙书筠）
' c/ f6 |3 @' U/ g: {' h# |马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点）
* O/ ]5 h e. J: Z! e/ T/ D姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
7 l/ ^* p7 a7 ]) F6 h! Z" k% N马希英、刘秀英（师从侯月秋）
1 Z$ P/ e8 `. U4 Q; n( b种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
3 T( e5 y! [4 B& M8 l2 U+ H杨杰（师从张秋萍） . o( N- `7 v1 P( @. x
孔小萌（刘志光开蒙）
1 }8 c0 z5 z* ]3 z$ Z应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰） ; P% x. }. _/ o! o! G
唐柯、张曦文（师从种玉杰） 8 g- D" L+ t$ x$ H0 C
" W9 k8 x* Q& ^* d( j4 i" [2 S- L: K白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
8 N0 k7 e6 U* K1 G( P6 e白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
+ j& B' J4 a$ h. k6 \0 r3 p6 y著名传承人： 3 ]& B$ ^" ^+ _8 i5 V2 v& @
阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏）
; l# }! x% ?/ B/ ^赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞） 6 J7 M' |+ V5 O0 D: R
李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞） 4 P! u: |0 i: P* _6 j4 W
王莉（1969出生）（师从李树盛） 6 ^/ O( H* a) n r# \9 { C" d
王秋霞（王莉的妹妹） % E' T: m R4 `( L# \# K
王慧（师从李树盛）
! M8 k9 ?& Y" C9 a: U4 }5 M付蔷、时唯
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' G9 j) z7 W. | d% g骆派创始人：骆玉笙（1914-2002） * L# N. O( X4 w9 d4 p
骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。
. ~, p6 B: ?" U& }骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。
; D: e( ~8 ] `& I; P" c' b8 e著名传承人： ; G7 R0 H: t: H `$ R
陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠） ' f( Z1 I# x( e
刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙） + c0 _2 w/ Q. |* \+ m- E
汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙） : [/ _3 V& a9 {" a
李梦熊（师从骆玉笙） & M0 ~8 d- h9 y9 a
冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习）
5 W! h- U$ W f李响（毕业于中国北方曲艺学校） 6 K. u8 F% o4 I* r9 V+ q5 E
李想（毕业于中国北方曲艺学校） 8 o& i/ L- Z f7 T T' n$ \
黄薇（师从陆倚琴）
$ V! p% N5 g8 l何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰 * O3 R) k8 n0 o3 u
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张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
6 [* } C2 \: Q% w2 W0 z张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。 * f0 E; p; M, b3 ] c( D. o
张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。
) {6 u- V: I, g* O4 z3 a6 k传承人较少，基本已绝迹。
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少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全）
4 j( {: N$ x! j少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
" W! N+ P; }; I: H& s少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
5 H7 O+ P# @* ~3 g# K- {著名传承人传承人较少，基本已绝迹。
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950） " e; O5 A3 P: }1 m
派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。 ' G) {5 e3 C: b/ E
他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 7 y! x/ q9 s g4 D3 f: i _5 N& L# V
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。 ' H: ^8 ?8 A1 ^- h7 ~ b3 s' t% q
著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。
4 B) }8 {* K, k( U8 h, L3 I老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。 - v4 @" x- ~4 X; \, b4 {
架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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