9 F; G; j8 F* e$ o8 w x ( |/ b7 i9 F9 l- Q' [ J2 g
( M( n8 z3 N# g( N. H% R7 S% T 6 Z8 A2 @6 N+ M% H. C* H
# w% I# C4 K3 _7 b! u: J, z+ o j% x
' S9 u4 Q- P+ D7 V
/ n; c1 _$ H+ B! y6 Z 北京初印象（下） ) a Q) X2 j3 J) J
6 R2 k' W7 G2 L! ?% F ——西洋版画中最早的北京城
: X2 b" U8 E: X B y% H I' g3 B0 w s. G h
6 R* d1 b; q+ t1 B0 ^ O
( o: o n4 \3 s* e4 ?% P9 }0 |
% X, K2 b( \0 P1 y/ t
& l @! E6 Z( G" U , p# g' X7 P( j
- d1 j" c; D' y2 e m- S! k* r+ d/ |" w0 |
3 e" F6 A! D) A- D4 I0 [/ L
( q' |: P/ y b) V; e
- L; M( o6 ] M; |4 n6 f. E . K1 ~' K3 g- j* B
2 d+ z. c/ K* V7 G: s% t7 F 1870年，德国版画家柏格绘制的北京煤山石印画，柏格本身是著名的版画家，自己画，自己刻版，因此画作充分贯彻了他的创作意志。这张北京煤山的彩色石印画，是他的北京作品中唯一彩色的，且非常写实。画家创作此画的位置是在今天故宫西北的角楼附近，视线向东，远处为景山，近处的牌楼已经拆除，唯有南向的牌楼前几年刚刚恢复。
% G. x) b, X; Q- M( U1 M- E0 y6 ~
5 `7 l3 t. Y- ]& a% }
& o: n0 ] k5 _! x. M+ l# l. B
% A6 v7 L4 J& r3 c4 v5 Z+ p! Q
" v. ?+ r9 J g3 z: y/ Z
: w' e4 |% ^, X" @ 0 ^) H+ `- F% L O& d
2 \* ^0 C w' |! h; m 这幅画刊载于１８６０年的法国“L’llustration, journal universel”画报。画面描绘了1860年第二次鸦片战争时，英法联军攻打北京城朝阳门的激烈战况。画家不可能身临其境，所以这幅画纯系想象之作。事实上，英法联军是由安定门入京，并非画中所画的朝阳门。英法联军濒临城下时，咸丰皇帝已经逃出了北京城。虽然画中有许多画家主观臆想的成分，如城墙上的鬼面，但战争场面并不离谱。
* ?) c3 A8 l# k
. A% Q, i+ v0 u/ N- i! _/ \ 7 b& ^6 V; j/ O) A
3 P W2 _7 `" G% c' T' A. q7 G
. m! p9 H1 o, P1 B7 @6 B. B
2 S' @3 i0 {/ h% l7 q" r
/ a7 V( n' d. q+ B ( M( V- l* O+ C; } p/ B- k2 H
1860年，刊载于法国“L’univers illustre”画报的铜版画。这幅画描绘了京城繁华商业街上，店铺林立、华洋杂处的热闹景象。这幅画非常写实，应该是画家现场作画。原首都图书馆副馆长韩朴告诉记者，从画中人的服装，可以清晰地分辨出法国人、英国人、英国军队里的印度人，以及法国军队里的越南人。
; n" S7 p% }7 K) N: q1 X % \) y5 i+ \) {
! k8 [: R5 u- |5 G4 M' Y6 x9 [
& H' W9 w9 a$ G* ]1 o - C8 q# K8 q; e3 r6 a
0 o: h( o6 `/ I4 C; S- T
0 Z$ g8 \5 @, C2 p& ` ! z8 U! Y( E( P( f- R
1880年代，法国画师绘制北京城胡同生活的铜版画。图中从西方引进的西洋反射镜，吸引过往百姓付费观看。此图生动地反映了刚接触西方事物的北京庶民生活场景。
\1 L* A8 X' @2 O& N
' v- O! {/ H2 l C& N5 w
$ _' g& u' r- T
0 i4 O! K7 H( u
, P' e0 P+ n9 v0 h% p" C % D8 ]6 F& v5 P! l
0 J$ Q) N$ y; I% Y
$ [6 T/ K) C" ~( A$ V 1861年，英国《伦敦新闻画报》上刊载的北京百姓休闲生活的铜版画。原刊的图片说明写着，该图描绘的是北京人的“下午茶时间”。喝茶是北京人重要的休闲活动，大街小巷均可见卖茶水的摊贩。图中所画的骆驼是当时北京重要的交通工具。
* N' k1 b/ R' v0 F6 p5 C) {
% J% O! n, j) g2 g5 O% b- S, {+ v
3 N: P1 A5 U0 k# c- j, L3 }. L # l& j3 i4 X3 I' F6 T( t
, \' m, b7 B9 i
+ _1 ~0 t6 a, @: g' q
/ m; r& `! M! E: {, n% P2 M7 Q 7 W2 e# K. p7 [9 T& L( s; Y
1900年，法国画刊“L’univers illustre”刊载的北京街头木偶戏铜版画。
, O: E g( l v J" U# D, [/ F
) J/ \" c) m+ F/ t
0 g' \$ f. f& J3 w) _/ k4 G. T * K, @" a$ J& M% U( _
1840年之前，西方人对中国大多抱有美好浪漫的想象。受《马可·波罗游记》等文学作品的影响，在他们的印象中，中国是一个富庶而神秘的东方古国。其中，甚至带有某些“理想国”的色彩。在那一时期的版画中，中国的场景尽管似是而非，但大多平和美好。经过两次鸦片战争，西方人用坚船利炮轰开了古老帝国的大门。他们发现想象中的“理想国”并不存在。固步自封的大清帝国，已经落后于世界先进科技水平200年了。此时，反映在西方版画中的北京，褪却了想象的成分，变得更加写实和准确。
* [9 X" ]5 S5 M 1860年，区区几千人的英法联军，由天津白河长驱直入。大清帝国的精锐部队毫无招架之力，溃不成军。当时，摄影术已经发明。英军和法军的摄影部主任菲力斯·比托(Felice beato)和杜宾(Dupin)，用照片记录下战争场景。这也是北京最早的照片。摄影术虽然发明，但还没有照片印刷术。照片仅能单张冲洗，无法直接印在画刊上。为了解决这一矛盾，英国和法国发行量最大的画刊《伦敦新闻画报》(Illustrated London News)和《画报》(Illustracion)采取了折衷的方式。他们让画师根据照片刻版，如此制作的版画与照片中的场景，分毫不差。另一方面，此时摄影术感光时间较长，基本无法拍摄动态的瞬间画面，因此英法联军攻进北京城等种种画面，仍然依赖画家本身的想象力。
% n8 w" d2 ]; F$ T4 w 中西方冲突面扩大，参与者众多，场面复杂，事件频繁。过去少数使节团外交官和随团画师长时间雕琢的方式，已无法满足大众对于信息的需求。侵华战争中的英法军官、士兵、工匠、医师等众多人员，都成为庞杂信息的提供者。
( T1 h7 F6 t6 A 1860年之前，很少有西方画师能进入皇城，仔细描摹。但随着英法联军侵入北京城，他们有大量时间坐下来，仔细玩味北京城从皇宫到市井的方方面面。他们或见到皇室成员，或踏入北京市坊街道，见证底层百姓的生活百态。此时，反映在版画中的北京城无比细腻和生动。
- r( N! M& E* h9 l1 @9 ?! H 最后，必须说明的是，这一时期有关北京的图像是在侵略战争背景中完成的。一些图画流露着敌对情绪，甚至丑化了中国人。随着西方侵略行动日增，这种丑化现象越来越严重，在1900年庚子事变中达到了巅峰。在这种趋势中，唯一例外是1870年德国版画家柏格(Berg),他的版画作品写实而传神。柏格游历泰国、日本、天津和北京等地，绘制有关北京的石印画有7幅，制作精美绝伦，堪称新一代的版画大师。在此后的几十年间，日臻成熟的照片印刷术彻底取代了版画的传播作用，柏格的北京西洋版画成为绝响。
北京日报·旧京图说—北京初印象（下）4.24-20版
发表于 2012-4-26 11:54:00
