|
0 H* a" n6 r% Q: _ 宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
1 }' s* i9 \; R. ` 2月28日北京市文保协会组织参观宣仁庙，有幸欣赏了清代皇家寺庙彩画的风采。 % V8 m1 I( v I: R2 l" {5 V
宣仁庙位于东城北池子大街2、4号。是北京市级文物保护单位。俗称风神庙。清雍正六年（1728年）敕建，以祀风神。嘉庆九年（1804年）重修。其规制仿中南海时应宫，赐号（应时显佑），庙曰"宣仁"。庙内有清世宗雍正皇帝御书"协和昭泰"匾额。前殿祀风伯，后殿祀八风神。它与位于其南、并排而坐的凝和庙(俗称云神庙)，与位于紫禁城西侧、北长街大街路西的昭显庙(俗称雷神庙)，与位于中南海紫光阁北面的时应宫(现已无存，宫内供奉龙神)，合并为清代皇城祈雨庙。
' e O# L9 ^. C, a4 Z/ A8 v
( U/ g1 q9 Z5 b% C7 E
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
+ p7 ?& i4 a* B$ M3 u
宣仁庙现存有清代官式彩画遗迹的建筑共六座，包括山门、钟楼、鼓楼、前殿、正殿、后殿，除此之外还有琉璃影壁、后殿配殿、围房等新绘或者没有彩画遗迹的建筑。宣仁庙一区内的彩画等级较高，从类型分布上看，等级规矩分明，中轴线上从南向北，由低向高。山门、前殿为烟琢墨石碾玉旋子彩画，正殿、后殿为和玺彩画，两翼的钟鼓楼降低一个等级为金线大点金旋子彩画。 $ t: V x6 y" I1 a" k# O0 M
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
) m. v ]& m! d$ {5 H$ G5 q
一：山门
1 h2 I6 M5 [3 O8 O9 r1 n( e 山门现存建筑彩画为两种样式。
6 B! O3 ?' n+ j/ m9 c2 q2 s 山门外檐为新作彩画，样式为具有清代晚期特征的烟琢墨石碾玉旋子彩画，其纹饰的主要特点如下：真龙、夔龙方心；万寿箍头。万寿纹饰的箍头样式多出见于清代晚期。 % r: a% \7 o- W5 s1 Q
内檐为烟琢墨石碾玉旋子彩画，主要纹饰特点如下：
6 r2 A7 |- ?8 `* d: y, {8 ` E 1、色彩：色彩沉稳，具有清代中早期建筑彩画色彩特点，与之相比晚期以及仿作的彩画颜色轻飘。
% g1 o" Z, k' M8 F! y 2、龙纹饰：清代中期及之前的龙纹饰，身体多呈前低后高，作俯冲状；晚期基本上多为前后相平。
- f* s* ?2 j1 K2 e. A. k# R 3、贯套箍头：贯套箍头样式多出见于清代中期，盛行于乾隆朝（具体关于贯套箍头的介绍参阅贯套箍头介绍）。
6 o2 X+ T1 w# s6 D$ E4 ]: x! r 4、垫板：“半旋花掐池子”多为清代中期及之前做法；中期及后多用“半拉瓢掐池子”。
9 P5 ~+ F2 L5 p* D2 W 5、局部纹饰：图中旋眼样式基本上在乾隆朝已经看不到了，多出现于早期，综合本区域内其他相同时期的彩画分析，该旋眼疑为雍正朝始建的局部残留。
3 {: U; O$ t0 M) j$ l7 e 小结：山门外檐为清代晚期样式的新作彩画，内檐彩画主体疑为嘉庆朝所做并局部保留有始建纹饰的珍贵清代建筑彩画遗迹。 : N$ d% M Q. a9 W
3 M. J; e% {5 C. I' c/ w$ r
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
: S) T9 Z* x; L4 g$ `; p% t5 w2 \二：前殿 * B1 ~4 |- M3 R
前殿彩画现状基本上同于山门，外檐为新绘彩画，内檐为中期遗迹。彩画类型皆为烟琢墨石碾玉旋子彩画。与山门共同构成宣仁庙中轴线的彩画等级的第一个梯度。
3 p; o, b3 A5 t! b: s% {
+ k! J, d- e6 k$ w- g ?0 {
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
7 d1 C" A# m$ l0 U三：正殿
$ m2 Q) n) F6 H9 }: R: j- x7 a 正殿现存彩画为两种，外檐为新绘的龙和玺彩画；内檐为清代中早期龙和玺彩画遗迹。 ' ]2 @) w) d- P: @: U. X
正殿外檐新作彩画具有早、中、晚三期特点，整体风格为清代中期龙和玺彩画风格，大线皆为直线状，箍头为晚期样式的“万寿箍头”，等同于山门外檐。龙纹造型偏向早期特征，与内檐相仿。
8 h0 p: h: l. F5 u3 W; c3 A0 h4 ~0 ~ 正殿内檐彩画为龙和玺彩画，具有清代中期偏早的风格，主要纹饰特点如下：
' }5 \9 [8 X; L2 h! Q. S4 u 1、色彩：颜色沉稳。 . d/ R( D; n0 s/ C9 x- s! ^0 L
2、龙纹饰：身体粗壮有力，多呈前低后高，作俯冲状，与山门内檐龙纹饰相比，更加大气。龙身周围多有云头状、金琢墨做法的散云（金琢墨：云纹轮廓沥粉贴金，其内用颜色绘），略晚时期的彩画多用片金散云纹（片金：轮廓线沥粉贴金，其内贴金箔，无颜色）。
# x1 G5 T9 c- U) f7 d) R 3、贯套箍头：贯套箍头样式多出见于清代中期。
2 e+ ~# L5 d: @" ?9 ]9 T- m" [ 4、和玺彩画大线：正殿和玺彩画画面中，其右边圭线光子区域内大线条都成弧线状，且无晕色，方心区域大线条成直线状。在清代早期，这两个区域皆为弧线状，经过中期，到了晚期，皆为直线状。
' L' {- _5 L+ ?& _8 C+ Y 小结：正殿外檐彩画的样式，也许在清代晚期就被改成这样，只是按原状恢复的。像正殿内檐这样一边是弧线一边是直线的官式和玺彩画已经凤毛麟角，其大线条反应的是清代中期和玺彩画在过渡阶段的变化，价值重大，是宣仁庙建筑彩画中最为耀眼的部分，对研究清代官式和玺彩画的变化有着极高的意义。
% E' {/ Q, c. ` _+ E' N $ k! {3 O1 [; h
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
1 V9 s2 |3 A8 r5 y7 ^' Z4 N) g四：后殿 8 N& u& L+ Z: \% l0 l7 P) T
后殿现存建筑彩画为两种样式，均为贯套箍头龙和玺彩画。
4 }" j0 J# m4 f5 M 后殿建筑的外檐、后内檐的明间、东次间、东稍间、内檐山面北次间为新绘彩画。新作的彩画具有较多清代早期和玺彩画特点，大线条皆为弧线状，无晕色，龙身粗壮有力，前低后高，周围散云金琢墨做法。
' k; l! M/ G( u6 `2 f1 [" N后殿内檐彩画为龙和玺彩画，具有清代中期偏早的风格，主要纹饰特点相似于正殿，大线一边是弧线一边是直线。 9 Z0 P$ [9 z0 x% O7 w% h) E
小结：后殿新作彩画的样式，也许在清代晚期就被改成这样，只是按原状恢复的。后殿内檐和玺彩画其大线条同样反应的是清代中期和玺彩画在过渡阶段的变化，价值重大，是宣仁庙建筑彩画中最为耀眼的部分，对研究清代官式和玺彩画的变化有着极高的意义。与正殿共同构成宣仁庙中轴线的彩画等级的第二个梯度。
! B. ]1 b: n6 m
8 }0 i' }6 z" P5 i7 Y, S2 }
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
' n. | C: t% }! n9 c
五：钟鼓楼 # _/ b/ T$ J# y2 ^
钟鼓楼位于中轴线上正殿的两翼，是寺庙中较为规制的建筑。宣仁庙钟鼓楼建筑彩画形式相同，皆为金线大点金旋子彩画，与中轴线建筑彩画相比，等级降低。 8 i+ I8 H, h% C5 W! s& h
钟鼓楼外檐新绘的彩画为仿清代晚期样式，与老照片对比，在找头等纹饰上有变化，老照片反映出的彩画为金线大点金旋子彩画，其找头样式为“一整两破”样式。现状新绘的找头为“勾丝咬”样式，盒子内的西番莲纹饰也略有不同，有可能在老照片拍摄时间与本次修缮之间有过一次修缮，而本次修缮以中间修缮的样式为现状，做原状恢复的。
- X3 s1 x. P, N) d
; h' P8 B* M8 l k6 a6 i1 U# j3 l
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
0 M& D& y) y# N3 E# k# s 钟楼内檐彩画略为复杂，兼有清代早期、中期两个时期的特点。 ) H. U) O+ a" s7 R8 O5 s9 j. X
鼓楼内檐彩画较为复杂，兼有清代早期、中期、晚期三个时期的特点。如局部旋眼花瓣状（同山门），旋瓣呈花瓣状且内绘黑老（嘉庆前的特征），还有一些彩画明显具有晚期修缮的特征，如旋瓣画法用分格法。
( B' H C" ~8 | 钟鼓楼内檐彩画体现了清代彩画修缮的特征，局部有早期纹饰，具有较高价值。 3 \) N8 X. s5 d* \# x' }) U
宣仁庙建筑彩画浅析（河豚毒）
( c1 F/ }8 @* J! z- R5 L' e 宣仁庙建筑彩画遗迹类型较多，纹饰完整，等级清晰，反映了清代彩画的变化过程，对于我们研究清代官式彩画的演变、格局具有极高的价值，是研究建筑彩画不可多得的实例教材。
| 
发表于 2009-3-8 23:23:00
发表于 2009-3-8 23:47:00
楼主