|
今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。
. W. A4 L& ~3 q% @. |* G/ `$ S" V' S' z) \" B6 }9 k5 ^* g, y
# ~7 _4 T3 L4 B4 i+ q- D$ N
8 z( H `" p7 ]* r 在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——# L( H* @' O6 D5 v) z7 k8 t
+ V+ R q3 ^# {
5 o% p) f: s/ s {0 [ 干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。
0 p# |- U) U6 p6 |6 b2 X% i. C2 l; k
; Q% b3 A7 c4 K W* D# k
) q1 u2 I- U; s- t+ y 表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。2 _7 ]: g! {- b/ U! T4 L
) J) R$ |5 o& b& u$ s0 o6 t% W. R # a7 }8 G/ m* S7 R' i6 E
下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。0 G) A9 C" _$ q4 M5 f" O% x' d
- f0 T: h1 f7 y: H. u6 C( B / n2 ~3 H2 z4 D
贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
/ d& ~7 [- t% Z8 C - h* B8 E p5 X1 m" y: e' {
# ?$ [# e7 v- m6 {
我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就是说我不会缓气……6 B5 s$ c( u* C7 ?; d
$ O% ^4 b0 O" @# l( n& s6 _
1 w2 K4 `( e0 a/ h5 k$ F2 v 哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！1 z% ]3 d- e% Z) K! C/ `
2 {6 C8 q3 y2 w" o' @' q6 p, W% O 1 f8 L) d. t/ k7 m3 \0 @+ `
我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了。; o( ]" N% `# Y6 h, N: p
2 D7 Y& y2 F3 b. S( G; j
# m4 ?- e" ]* s6 {! k
《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——
# O$ Q( v# ?0 I# a; `4 ~& j # c1 n5 [9 n5 q$ |% m
6 Q! m; ?/ ?" Q+ L; _' U, P
您听，我这么背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。
' {/ d* m2 Y6 R: d # H0 w6 D% T4 A% D, a
" i/ f, i3 q# K. _ 不信?我给您学学——
) e+ e: e$ g* j+ [0 }# |$ }
, }. k7 O" D( S* S8 O 8 X# m9 a" U) O$ F
<学没气口的念法>“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……
6 g) [% F1 W }0 {& ~9 v8 s 1 h6 p4 T# Q$ x: @' T% C
6 p. X8 l+ H, y: D7 ` 哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。
7 C: _; X: V! s7 t
- S% p; S, W( n: X, {
1 y. g$ @& x T$ w" R+ ` “贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。
( a& [9 j) g2 \2 S
9 N9 U0 a$ X l0 X2 q& A! ~ 6 V9 {3 i: f( _( @
象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：
- n) U9 C+ y" U8 U% {. ?
: d" F8 @: ~+ \& Q" N: I+ P" g # E) t( |# o" g( J) }6 w
“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。
$ F" Y U* I( e. O 3 L! O: V. s* s2 z
* [: o0 i# M8 z3 O/ [, ]4 g4 x y2 H 《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。
/ [6 p5 | w* [1 B. e5 ?
! L' C( ^ ?, M 2 j" P. D$ t! ^; @, ~3 N
我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。% W4 H3 y" _6 x9 s" {
% C ~! H/ a/ w
1 v8 Q$ {( n4 ^* O9 K3 E
这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。
1 x9 A2 [( I' q9 |1 B3 R9 g. g4 i 1 K4 E; H. X& |8 `1 w% n7 g
1 Y' T& U5 P5 N9 V4 K 还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——
; e z3 U2 B% I; F. B. a
+ d0 c6 z& Q; Z+ \* G + H9 Z! @7 e2 p
这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：) Y0 A* x9 f$ N: n
+ U9 Z) h( h! p" t$ ?8 X ; N; B% `# E% J
“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…” N9 }$ e- n& s/ b* p. m$ y' D+ K1 S
- E3 t& ^3 j1 S, R 0 R# R0 Q/ j5 E, U. u! s3 p
念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。1 a8 n, N& q p% p' G
2 d3 n1 p1 K8 m5 n& D + B' e* c! I8 o. N7 ]) U3 T: O; \
(眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”3 d3 n0 R9 j- k
$ S) f( m" k) p$ X
/ M$ P+ {. z: k3 R; v 哎，他这儿抓馒头哪! % D% L7 x/ F4 F
9 Q$ k1 g, O! J3 y
8 B+ Q) O. d6 i: y7 P) D1 g
我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——" \/ x* n' q2 c* Y, a
1 v: V6 ]% X$ F, m' ?+ @- k
5 p. d3 n4 n9 u" t D2 { 您看，是故弄玄虚不是?; Y+ Q7 L! d$ m/ z; U. ^
6 B0 E. m2 m4 a9 ]+ ^' s 8 d: X9 v: c6 G% X# x2 W& J) J$ G
在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。* }7 x! K4 ^! w+ q' ?
" r, Z/ S% k( F
) `% P; s# q8 C7 P+ E 我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是—— 2 \# S; D% e$ @: A$ j) v8 V7 [4 I
+ A0 D2 ~# v- _
- I8 @* f8 P( Q7 z6 g! T# j) [; Y 到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”* g) l8 r; X* f) U& c0 G- l/ t6 E) ~) z
9 Z f5 ^. @0 \
3 \- S3 { ^. }1 K 马铃薯?1 R3 P: {7 Q. ]7 t' |# l
# K" t1 F C9 O 3 w2 Q3 K w6 B7 e) I5 b
“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”% F' e2 |& P; @# J( J
0 |4 ^5 I, A5 O
3 t, E2 Z4 q( `$ W d2 E
哎，他把实话全说啦! S/ b# `7 ?/ ^6 q- j2 f; N V
: T/ \% [8 a! b( C & _1 e/ P( S; H
, y& J7 R& |" Y/ Y# x2 {(选自《中国曲艺论集2》中国曲艺出版社1990年7月第1版，原载《曲艺》1985年第3期) 0 ?. D6 `$ t; [# x) `, D# a
[此贴子已经被作者于2005-5-11 0:52:53编辑过] | 
发表于 2005-5-11 00:51:00
楼主
发表于 2005-6-21 19:06:00
