|
从地球恒温层里取暖 让大树"原封不动"---- % P- V, G6 } G2 s3 }3 h6 a
2 ?7 z5 x1 S9 p3 L# Q4 v3 \! x
% J, a5 v0 t) N 马维红戴着一副金属细边眼镜，身材魁梧，半长的头发有些花白，一身休闲打扮，手里拿着一个英式烟斗，猛一看让人感觉像是老外或者混血儿。这位不到四十岁的建筑设计师常说："我就是一个普通人，普通得不能再普通了。"
; x, D: {8 q# k 7 Y% ]! Z1 v3 Y. o; Q; w3 [: L
我设计的四合院要环保还要现代化
@2 Z7 W! j9 y! \2 `) j% L 
6 g p! r8 F' K* B 马维红1966年出生在北京西城区的胡同里。他的父亲是南京人，从上海复旦大学历史系毕业后来到北京做了大学老师。
: P1 a4 Q$ n- t5 Q: _ + F5 S; _0 ?: b
马维红回忆起童年时的胡同生活，仍然一脸俏皮。他喜欢在老槐树下看老人们下象棋；自己的书包里装的经常是"板儿砖"而不是课本。胡同里的安静与喧嚣、院子里邻里的和睦、孩子们的游戏，打下了他对北京传统建筑设计理念的基础。
. b5 j- W2 x: g" u1 R
5 B Y0 |/ c) ?4 O9 D" e 聊起北京的建设，马维红立刻滔滔不绝，他希望热爱北京的老北京人能够宽宏一些。"要想保留四合院，已经不能单纯地重建或者照搬，而是需要建造更符合当代人生活、更人性化的四合院。比如要先解决卫生设施、取暖、生活用水等问题，要让四合院这个建筑形式通过现代技术得到更好的发展。" 7 C: t! ^3 ] Q9 I8 @# S+ v
3 S+ e4 ]3 J# k
马维红在提到自己的设计时说："我会尽可能多地把中国传统的东西保持下去。不但要从文化、历史意义上着手，还要考虑环保。比如我的设计中会有雨水收集系统，形成水的良性循环。采暖则通过地能，打一根粗管下到地下，一直打到恒温的地层，然后通过注进的水使它保持在一定的温度，再加温到取暖温度，比起从零度加温的水要少消耗很多能源。"他又接着补充说，"卫生设备、采光、保温等很多方面都需要一套科学、系统的东西，这需要建筑师具有完善的科学知识。国家最好也能够拨出专款、组织人员去研究，来达到保护四合院的目的。"
6 P: q2 M' e1 I$ r6 |1 z 8 V: }5 ^% B) D- I0 y1 ?! m+ A% s
第一次参加设计变成"马克思" , @; ?& P' Y5 [3 c: I( s
; @1 \6 ]; y( _! X, A/ S
马维红大学毕业后分配到设计院，新毕业的学生必须要有师傅带，马维红的师傅叫翟品善。马维红说，翟品善是上世纪60年代从清华大学建筑系毕业的，他的国画功底很强，尤其擅画紫藤。 : d( P/ N) c0 n) [& J
/ t/ A) D: S4 Q. o T# ]. f
"我那时刚从学校毕业，前两三年，自己认为自己挺不错的，谁都看不上，锐气十足。自己那个时候不看带字的书，只看有画儿的，我爸说我一点文化都没有。"马维红哈哈大笑起来，"和翟老师在一起后，我发现自己欠缺的知识太多了。作为一名建筑设计师，不仅要熟悉建筑业本身的知识，还需要文化、艺术全方面的修养，有些书上说'建筑是凝固的音乐'，我觉得这句话太局限了，建筑艺术远不止于此。" . }2 z3 m; O& {% x
# I# x: G9 U: O5 m
马维红第一次参加设计工作，是与师傅一起在山东设计一座商厦。师傅患有严重的高血压和心脏病，但还是亲自去了。到了工地，他们每天除了吃饭、睡觉，剩下的时间就是工作。这次设计，马维红从师傅那里学到了设计的技巧和观念，还学会了做人。他们带去的近20厘米厚的画图纸，回来时，已经画满了设计图。马维红去的时候没有带刮胡刀，到了工地后发现根本就没有刮胡子的时间，本来就是络腮胡的他，回来时已经跟马克思没有什么两样了。 3 u2 Z) h3 b* m6 v2 V. W
 + W( _' j. ]2 A
8 e9 T h% g! V5 e. y: Z 从地球恒温层里取暖 让大树"原封不动"--- 5 ?) M1 o8 u: [ t& V C
3 U f6 X, ~7 ?7 [/ m6 E
韩国老师让他开窍：中国建筑要有东方底蕴
1 ?0 Z- R% E( K+ z) a& t! t& ?, \ ; F X/ W f+ I* `! j- L
马维红眼里不可替代的老师，是韩国著名建筑设计师承孝相。在为一个房地产开发商工作的时候，他们认识了。在一个著名风景区，承孝相设计的建筑群与周边环境相得益彰，马维红当时正做这个项目的设计协调工作，两个人用生硬的英语交流，而建筑图纸成为他们最便利的交流工具，看一眼图纸，立刻就明白了对方的意思。 $ P1 Q0 d- b" V( r
0 z3 M: t# L& f* m* `
3 e8 Y0 U3 d% F: l; ` {+ w, n 马维红说，中国的建筑设计师已经几代没有受到中国传统建筑方面的教育了，学的都是国外的建筑理论。尽管他很佩服外国尤其是德国的建筑设计师，但心里却总是不服。中国文化底蕴毕竟与外国不一样，不应该按国外的标准来衡量中国的传统建筑，而应该有中国自己的特色。这一点，韩国建筑设计师承孝相却考虑到了。他在北京和海南的建筑设计中，都遵循了东方的设计和审美理念。 ) l# f) T* @/ _; ^& x7 e& N4 R
% T! |2 R, F; F6 X# Z/ I 马维红从承孝相那里看到了一个建筑设计师所应具备的素质，把他当作了自己的老师。马维红深深吸了口烟斗，说道："搞了这么多年的设计，从其他优秀设计师那里，我知道了应该丰富知识。在设计过程中，很多因素也许表面看起来与设计毫不相关，其实这些知识都会影响整体设计。我曾经有过很多想法，可是功力不够，这不是设计问题，而是一种'神'的东西。"
; y G" M5 a- S : o& X1 ?+ F, y3 Q+ E
败笔和得意之作 ) Q/ f2 l& J8 y5 g' V$ ?
' K* G q' i7 p5 H
马维红是一个特别随性的人，和谁都自来熟。但是他骨子里却具有中国最典型的知识分子的特征，他说："中国的知识分子很多外表很谦虚，骨子里却很傲。"
" a- z. Y+ |$ ~" ~& y* O @ / V2 m# u: ~8 [" B3 k+ z/ h
上世纪90年代中期，马维红为一座很重要的建筑做的设计中了标。年轻的他非常开心，在设计建筑物的时候，他特意跑到午门前，一看就是大半天。最后，他设计出来的是一座中西合璧，以中式风格为主，并与周边环境比较和谐的建筑。但在施工中，他的设计被无情地篡改了，年轻气盛的他曾想罢工，可是这只能想想，工作上却一点不能怠慢。 / Z2 Y- K8 Q* I4 I9 I) d
! e0 P9 n$ M! N; ?
最终建造出来的，是一座连他这个建筑设计师都不认识的、中不中洋不洋的建筑。他说，这是他最大的败笔，幸亏中国没有把建筑设计师的名字刻在建筑上的习惯。 % H8 u7 p$ Y" v
7 U+ p: m) O; G% o& {! K 1998年，马维红为镜泊湖设计的酒店一举中标。他并没有像大多数建筑设计师那样把山炸平，然后造一座大楼，而是在层层叠叠的山峦间，依着山势在不同的高度建造房屋。这里植被生长茂盛，施工时，马维红首先想到的就是不能破坏环境。他要求工人把每棵直径在10厘米及以上的树木编上号，在地形图上再把树木的位置相应地标出，然后把树移开。施工完毕后，他再按照地形图上的标号和树木上的编号，把移走的树木一棵一棵移回原处。所有的树木移回后，从远处根本看不到建筑物的存在，仍然是青山绿水的美丽风景，然而在酒店中，却又能够从不同角度欣赏到美景。 : {) l1 [' l8 W5 w" s7 J' V: n" f
6 |* W+ ^9 a$ D7 Z5 A. r 马维红说："只要是建筑物，就会对自然环境构成一定的破坏。我只能尽可能地减少对环境的污染和破坏，我无法阻止大兴土木，那么就尽可能用自己的设计阻止对大自然的破坏。" 2 V8 S1 }& Q8 F
, l" V5 L. p# `, y8 W( D. Z 永远有颗童心
4 n/ a* _ E& ~3 F& b% D# p
9 Z0 S) f$ K# {# z# N8 y( I 马维红很爱玩，他希望自己在做设计的时候永远能够像个孩子，有颗童心。"人得会活着，如果一个建筑设计师活都没活明白，没有生活的情趣，就无法给别人设计出美好的东西。"他非常欣赏清代著名学者李渔。这位当年的大杂家也是一位设计师，他早在300多年前就提出了人应该懂得生活，懂得情趣。 ; O7 z. `2 f9 D' R
8 W0 Z, M( R5 _7 c 马维红说："我无法去和建筑大师相比，只是在自己的设计中加入中国人的阴阳之道。如果你不能做到保持事物内在的阴阳平衡，设计出来的建筑就会毫无生气。" | 
发表于 2005-10-1 23:38:00