京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
! _# d2 n$ X" |7 a刘派创始人:刘宝全(1869——1942)刘派特点:刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的,他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法,他创造的唱腔既刚劲又华美,既庄重又俏皮,有时借鉴京剧老生的唱法,真嗓假嗓兼用,娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润,高音响遏行云”的妙境。同时,还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新:一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵,演唱短段曲目;二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调,丰富了唱腔;三是借鉴京剧的表演程式,运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式,形成一套表演身段;四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年(1911年)后增添了四胡、琵琶,形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下,他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体,使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外,京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔(包括有各种长腔、悲腔、花腔)是“刘派”唱腔的主要创造,悠扬婉转,长于抒情。
9 q _, `+ f/ m+ V! e刘派代表作:《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。
4 z" s, u' ]5 t( l著名传承人:
4 k) E3 L V1 B- n谭凤元 (1895—1966)(师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全)
' m' i3 A+ e0 W1 Y% s& q良小楼(1907—1984)(师从王洪利,又拜刘宝全的弦师韩永禄为师)
( C6 p! ^" N. E8 J. ]林红玉(1907—1972)(师从于德魁、王祯禄) : I5 a. Q& K1 {/ B4 R2 x
小黑姑娘(金慧君)(1910-1973)(师从韩永禄、韩德泉)
# ~. G4 p% {% @+ ]* d1 c" V- k章翠凤(1913—?)(师从张瑞琴、王德纯(王文川的父亲)) : u3 x; L9 }' p
刘凤霞(1918—?)(师从葛文通、马砚芳)
% X1 ?9 b* @* x$ D孙书筠(1922出生)(师从王文瑞)桑红林(1923—1993)(师从王祯禄) ( j* o2 H( f* { r4 k
侯月秋(1923—1982)(师从周子宸、王祯禄)
: _, A+ Z9 F1 c6 q& S+ z. k小岚云(钟俊峰)(1923—1992)(师从石岚云、王鸿利、)
$ d; x3 w$ {7 D5 {, A( ]/ j. p, c$ ]! ^5 T小映霞(张秀颖)(1927—?)(师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠)
/ Q, Q% @. {0 G/ E% v" ~2 C, p F陈玉华(1930—?)(师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣) * f4 u5 n& L: K# k
张秋萍(1948出生)(师承林红玉,又得小映霞的精心培养)
* {5 I7 i m6 @" m杨凤杰(1948出生)(师从桑红林、孙书筠)
5 x6 z9 D6 z( _% j# {. o" r5 O0 J- C胡全琛(师从孙书筠)
0 r+ v6 r8 Y! {0 H3 {: J马静宜(师从良小楼,得到骆玉笙的指点) 9 d+ g4 R9 J- {$ \- F* F2 B. f
姚士泉(师从小岚云)赵桐光(师从桑红林)
0 J: b; }9 M& \1 E马希英、刘秀英(师从侯月秋)
9 P5 R& K/ ^& c+ b种玉杰(1957出生)(由京韵大鼓名家良小楼开蒙,师从孙书筠) ! @8 _# j) g* L! }
杨杰(师从张秋萍)
( x! [, x% n, b0 ]孔小萌(刘志光开蒙) 6 Q4 f9 ~9 _, D5 q
应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵(师从杨凤杰) ) e9 \; A2 f$ |% ^5 ?
唐柯、张曦文(师从种玉杰)
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2 Y- r7 c/ ^- T+ R白派创始人:白云鹏(1884—1952.4.6)白派特点:以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究,注重声音高低的配合,字音强弱的变化,气口轻重的设置,特别善于演唱大段的排比句,句子虽多,但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同,白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
8 o3 z& w/ l) Z) X白派代表作:《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
R: G- |, ?8 x, L9 `6 M6 x7 N著名传承人: 7 e; w: F* h8 C& L* T, |- Q
阎秋霞(1927—1988)(师从白云鹏)
: y9 y! Y5 w) I# ~0 z9 d7 j7 M赵学义(1944—2006)(师从阎秋霞)
8 i) _/ W$ v6 d' C1 W. ]! Q E" @' o) o* C李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容(师从阎秋霞) 2 |8 t8 _+ V Q0 I3 [4 @$ m
王莉(1969出生)(师从李树盛)
8 d* z# l# I/ H王秋霞(王莉的妹妹)
$ j/ R- J, ?/ J# s" {王慧(师从李树盛)
' j6 }- ^) y! E2 ~/ f2 s付蔷、时唯 ' k# _: k" V" c
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骆派创始人:骆玉笙(1914-2002) & ^7 o# r% L0 m7 K7 A+ I* s
骆派特点:骆派以刘派唱腔的为基础,熔白派、少白派京韵于一炉,并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养, 结合自身嗓音条件, 通过长期的艺术实践,创立了华丽而委婉、优美而含蓄,抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。
4 g" v: m- C9 d( z$ X" B# p骆派代表作:《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。 " `3 T0 g+ B t! R. Z; `( h, j2 b
著名传承人:
# U% ~/ t7 C# v( f q陆倚琴(1934出生)(师从骆玉笙、程树棠) ! L; s) T2 H6 h0 O
刘春爱(1949出生)(师从骆玉笙)
) X; F% M+ l( w I汤敏(袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙) " q o* _+ a$ F1 W& f+ S
李梦熊(师从骆玉笙) 4 e7 |! I! I# c o, R8 Z) z% A) v3 ^; |
冯欣蕊(受骆玉笙亲点,随赵学义老师学习) 8 W# V& z- j- O Z K3 m: X. u
李响(毕业于中国北方曲艺学校) " v e" J. U7 ?4 u+ _- Q8 J' J/ ~
李想(毕业于中国北方曲艺学校) 2 Q. j+ y$ W* S! Y) N
黄薇(师从陆倚琴)
# \1 y1 q; |( X" J何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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. a2 ~$ \/ r5 _8 l* |张派创始人:张筱轩(1876—1945,一作1948) + Z; [& y2 Q& f- k0 L" Q& J8 v
张派特点:演唱时虽曲调较原始纯朴,但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚,具有一气呵成的特色。
, U0 ]3 j3 Q: r' V张派代表作:《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人:张金环、宋明元。 . A5 k {2 F5 _4 C4 a
传承人较少,基本已绝迹。
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. D; z0 t, B, j! M9 D9 ]少白派创始人:白凤鸣(1909—1980)(受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙,师从刘宝全)
3 `0 Q- E# [3 P& s少白派特点: 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
8 |1 G6 L. m4 T4 {: m少白派代表作:即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段,其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等;还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。 }9 j. u }& ?( p
著名传承人传承人较少,基本已绝迹。
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滑稽大鼓创始人:张云舫(?—1950)
& `& b4 t ]: J7 O, |派别特点:约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同,但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事,表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主,必要时穿插一些一板一眼的板式,基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行,滑稽诙谐,但不能过火,否则矫揉造作,流于粗鄙庸俗,京剧生、旦两行名家辈出,丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然,数十年来驰骋曲坛者,屈指不过有四人,都是张氏弟子。
0 i9 |0 e( Q0 C% z" K# i他们是:老倭瓜(崔子明)、架冬瓜(叶德林)、大茄子(杜玉衡)、山药蛋(富少舫)。 9 X# a1 k9 M* g7 S. a2 F
派系代表作:《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。 ; j8 Z5 ~4 w( t7 g* L
著名传承人:老倭瓜(崔子明)、架冬瓜(叶德林)、大茄子(杜玉衡)、山药蛋(富少舫)。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。
, `. S9 T; X$ I7 g" g0 n老倭瓜姓崔,名子明,五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》,描摹刻画,丑态可构,唱时更得操三弦的弦师相与配合,或挤鼻弄眼,或随声唱和,默契无间,有相得益彰之妙。
/ g6 Y1 }# ~ v2 l3 [5 e- J+ J架冬瓜姓叶,名德林,昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚,嗓音清脆,韵味似刘宝全,所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主,如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》,描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》,揭露拆白党骗术的《豆蔻香》,都是旧时代的写照;也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时,弦师没有表情动作,与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品:《劝五迷》,《豆蔻香》,《蓝桥会》,《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐,如今这种表演形式也已绝迹。 |