戴泽北京题材写生小品的主观表达

2024-5-16 15:24| 发布者: weiwei |原作者: 马明宸|来自: 北京参事室文史馆

摘要: 戴泽（1922-2023年）是中国现当代著名画家、美术教育家，他为我国的美术事业发展以及艺术教育事业奉献终生，做出了重要贡献。从五十年代末，戴泽逐渐走上写生式的创作道路，并成为他毕生坚持的一种画者的生活和记录 ...

戴泽（1922-2023年）是中国现当代著名画家、美术教育家，他为我国的美术事业发展以及艺术教育事业奉献终生，做出了重要贡献。从五十年代末，戴泽逐渐走上写生式的创作道路，并成为他毕生坚持的一种画者的生活和记录抒写方式

水彩《修建友谊医院》1954年戴泽作

戴泽的写生小品究竟是要表现什么？这是留给我们后人思考的问题。因为他是运用写生的方式来进行创作的，这个创作路径就没有把心思用在情节构思、提炼主题以及设计人物活动和情节场景上面，没有对画面进行情节化和典型化的设计构思处理，而就是平常朴素的日常生活本身，其主观表现并不如其他画家的主题性创作那样明确。

国画《围剿麻雀》1958年戴泽作

戴泽这个系列的作品看似一种自然主义的写实描绘，但是他的这种视角并不仅仅只是客观记录的照片，没有任何主观的表现，他的作品中其实蕴含着一种超政治的真实感和写实情节。戴泽画这些小品和被遗忘的角落，更接近于一种民俗色彩和人文主义情怀，他是出于一种画家的本能来选择这些东西，既不是为了搜集素材，也不是进行技法研究。他所选择的素材肯定进入了他的审美视野，也有一个南方人忽然到了北方，对于这边生活、地理、文化的好奇与感知，这之中都有意无意地流露出了戴泽自己的主观表达。戴泽的这种视角其实是超越了政治主题表现的、一种更为宽泛的文化或曰人文视角，表现了一种形而上的人生思考与生命体验的主观抒写。

油画《窗外》2000年戴泽作

正是因为戴泽有这样一种主观视角，所以他笔下北京题材就带有一种极其亲近的现场感与写实感，戴泽没有把这些原生态的老北京生活进行概念化和标签化的提炼和加工，没有用时代的滤镜来过滤掉这种平凡与日常、诗意与自得，所以戴泽笔下所描绘的那个年代的气息与氛围、情调与感伤，都带有一种更加永恒的真实感，让我们看到了那个年代，被遗忘在了主流之外的更加立体和丰富的生活。这些画面可以穿透岁月和政治主题的遮蔽，给我们一种亲切和永恒之感。