评书回归茶馆的路还要走多远

    评书茶馆，起源于庚子事变（公元１９００年）后，而民国初年才是它的鼎盛时代。1985年，电视评书连播《杨家将》轰动全国。从此，评书又有了新的表演平台。但是随着文化市场的逐渐多样化和外来文化的进入，这门古老的民间艺术已不像当年那样“万人空巷”，而到“茶馆听评书”这件事似乎也渐渐地从北京人的脑海中淡漠。去年，郭德纲的一句“让相声回归剧场”，也使得各种曲艺形式都开始回头找自己的“发源地”。同时，也有一些观众重新回到茶馆，开始聆听久违的传统评书。

    自2004年后海的月明阁停业后，北京就再没有一家单纯的书馆。2005年初，广茗阁曲艺专场开始演出。其初衷就是为了突出曲艺文化的内涵，树立茶楼营业风格，并没有把盈利作为主要目的。2006年5月，广茗阁又开始举办评书专场，但是由于上座率不高，两场之后评书专场改为曲艺专场。

    为什么评书在茶馆表演的情况并不尽如人意呢？ 广茗阁茶楼负责人康卫东先生和老北京网曲艺队名誉会长马小骥都认为评书专场面临的主要问题就是观众群小。由于当今生活节奏的加快，很多听众已经没有更多时间来茶馆听评书。如今评书广播、评书电视对评书茶馆的冲击亦很大，观众也已经十分愿意接受这种新的传播形式。所以，培养更多有充裕时间的观众群来现场观看演出是很重要的。现在，比较有闲暇时间的人主要是老人和学生，所以马小骥说：“如果条件允许，把评书搬到社区、搬到学校，也是一种宣传方法。目的在于真正领略现场评书的魅力，使更多的人回到茶馆。”

    然而评书茶馆演出市场本身也具有竞争力不足的弱点，在这个多元文化盛行的时期，仅凭艺术本身的魅力是不足以吸引观众的，增加周边行业的建设也十分必要。所以评书演出也可适当借鉴其他艺术门类演出的推广方法，加大演员与观众的互动，让观众可见以近距离地了解演员的动态与思想，在观众和演员之间架一座很好的沟通桥梁。

    同时，有些传统评书也可作适当调整，使它更好地适应现在的生活，与文化大背景和现代价值观相符合。评书要求演员有很深的功底，这也从一方面要求了演员要不断学习，提高自身的文化素质和业务本领。优秀青年评书演员赵亮师从于评书大师单田芳。他认为，现在很多人听书跟过去不一样了，以前是作为一种消遣，但是现在有电影、有网络，而评书更多的可能是作为一种文化遗产被人欣赏。观众审美需求发生的变化，也决定了评书在茶馆中表演内容的发展或转变。

    康卫东先生也表示，在条件允许的情况下，广茗阁有可能继续恢复“评书专场”的形式，让更多群众走入茶馆，回归传统，了解真正的、深厚的北京文化。